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Back en 2018, Killing Eve atravesó el estiércol del panorama televisivo del Reino Unido como un punzón en la frente. Producida por BBC America y BBC Three, la serie se centraba en la mortal pero extrañamente juguetona asesina Villanelle (Jodie Comer) y la agente del MI6, Eve (Sandra Oh), empeñada en atraparla. Fue, durante un tiempo, una televisión imprescindible. Tardó varios meses en llegar al Reino Unido, ya que se estrenó primero en EE.UU. de forma un tanto inusual. Cuando llegó, finalmente, pareció traer consigo algo del estilo y la invención de los mejores dramas criminales estadounidenses. No se encontraba en ningún lugar la innata cursilería que suele acompañar incluso a los mayores thrillers británicos. Escrito por Fleabagde Phoebe Waller-Bridge, también fue un giro bienvenido en un género a menudo dominado por los hombres: un juego de gato y ratón a la Heatcon el subtexto homoerótico manifestado como texto.
El lunes, Killing Eve comienza su cuarta y última temporada. Hay una serie de razones probables para que la serie llegue a su fin. Por un lado, está el floreciente estrellato de Comer en Hollywood. Ha habido una buena cantidad de agitación creativa detrás de las escenas – el showrunner ha cambiado cada temporada, con Waller-Bridge sucedido por Emerald Fennell, Suzanne Heathcote, y ahora Laura Neal. Pero quizás la mayor razón Killing Eve está llamando a su fin es que simplemente se ha quedado sin camino. La emoción ha desaparecido. Sus cifras de audiencia se han mantenido sólidas -aunque inferiores a las de la primera temporada-, pero, a falta de una frase mejor, ha desaparecido de la conversación cultural. Para muchos de nosotros que fuimos conquistados por Killing Eveparece que ahora estamos viendo el resplandor de una estrella que se quemó hace años.
Es justo decir que la primera tanda de episodios fue la más ajustada y la más intencionada Killing Eve ha sido nunca. Su premisa, que se encuentra en su título, era simple y sin ambigüedades. La primera temporada vio a Eve y Villanelle atrapadas en las órbitas psicosexuales de la otra; el final las reunió para un fatídico e inevitable enfrentamiento. Terminó con la pareja compartiendo un beso, antes de que Villanelle se encontrara con el extremo de un cuchillo. Sin embargo, al tratarse de la televisión, ella se escapa y todo el lío comienza de nuevo en la siguiente temporada. Aunque hay muchos otros hilos argumentales que se mezclan -conspiraciones del Estado, traumas del pasado, giros que quitan credibilidad-, la relación de Eve y Villanelle sigue siendo el corazón de la serie y su objetivo principal. Pero hay una razón por la que los thrillers de gato y ratón más cacareados… Heat; Catch Me If You Can; No Country for Old Men – suelen limitarse a la corta duración de una película. Si se sigue alargando indefinidamente, todo se convierte en Tom y Jerry.
No sé si los fabricantes de Killing Eve se les puede culpar por dejar que la serie persevere tenazmente después de su primera temporada; probablemente sea demasiado simplista sugerir que la serie simplemente se volvió codiciosa. Pero ahora se une a un club ignominioso dentro del mundo de la televisión, de auténticas sensaciones pasadas que se las arreglaron para sobrepasar rápidamente su bienvenida. Piensa en el drama de superhéroes Héroesque se precipitó por un acantilado inmediatamente después del final de su primera temporada. O en Homelandque estableció una conclusión finita -y realmente bastante desafiante- al final de su primera temporada, sólo para embotellarla y seguir durante siete temporadas más como una versión más desordenada y sin rumbo de su pasado.
No es un buen augurio para Muñeca Rusa, la magnífica dramedia en bucle temporal de Leslye Headland, Natasha Lyonne y Amy Poehler, que estrenó su primera temporada allá por 2019. Se trataba de una historia autocontenida sin un punto obvio de continuación que no traicionara el final de la primera temporada. Y, sin embargo, vuelve este mismo año con más episodios. Por supuesto, algunas series consiguen sacar adelante la “posverdad innecesaria” con aplomo. Sólo hay que ver Search Party. Durante cuatro temporadas seguidas, Fiesta de la Búsqueda parecía llevar su historia a un callejón sin salida, llegando a un punto sin retorno aparente (un asesinato, un encarcelamiento, un secuestro). Cada vez, cambiaba de forma, abrazaba su realidad cambiada y salía en una nueva y sorprendente dirección.
Killing Eve nunca ha conseguido cambiar de forma de esta manera. Más bien se ha quedado estancada en lo que hizo bien en su primera tanda de episodios,sirviéndote la misma comida una y otra vez, cada vez más fría. Lo que antes era una alegre indulgencia de género se ha convertido en un melodrama absurdo. Las interpretaciones siguen siendo sólidas (sobre todo Oh y Comer, y el distinguido reparto), pero las vueltas de la trama se han vuelto cada vez más difíciles de vender.
Por supuesto, otro cambio de showrunner deja abierta la posibilidad de mejorar; tal vez Killing Eve se ponga las pilas en este último tramo. El hecho de que ya se haya confirmado que esta cuarta temporada será la última añade una sensación de finalidad a los procedimientos; por primera vez desde el final de la primera temporada, se puede sentir lo que está en juego. Pero se necesitará algo más que unas cuantas muertes para que los dos últimos años merezcan la pena. No se trata sólo de matar a Eve, sino de darle por fin algo de paz.
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