CODA: Por qué la favorita de este año para sentirse bien fue la ganadora correcta del Oscar a la mejor película

Pa gente le encanta discutir sobre los Oscar, incluso cuando no está segura de lo que está discutiendo. Y la temporada de premios de este año no les ha proporcionado precisamente una narrativa ordenada sobre la que trabajar: las biopics, como Los ojos de Tammy Faye y Spencer, son un poco demasiado conscientes de sí mismos para jugar como estrictamente convencionales. La sátira repleta de estrellas No mires hacia arribay el musical exuberantemente tradicional West Side Storyse quedaron en el camino al principio de la carrera.

Kenneth Branagh Belfast era el cebo más obvio para el Oscar, pero aunque el western meticulosamente dirigido por Jane Campion, El poder del perro, fue uno de los primeros candidatos, fue la película de Siân Heder CODA de Siân Heder, se llevó el premio a la mejor película. Algunos lo veían venir: la película había conseguido varias victorias cruciales durante el periodo previo a los Oscar, como la del Gremio de Productores y la del Gremio de Actores. CODACODA, un drama honesto y sincero sobre un niño oyente en una familia de sordos, fue una especie de subestimación cuando se estrenó en el Festival de Cine de Sundance en 2021. La película recibió críticas muy favorables y una buena dosis de publicidad, y se marchó de Sundance con un acuerdo de adquisición de 25 millones de dólares con Apple TV+.

Se podría pensar que una victoria sorpresa como esa añadiría algo de alegría muy necesaria a una ceremonia tumultuosa y, en general, bastante deprimente. Pero la gente siempre busca a los héroes y villanos de su historia, y parece que la película de Heder se ha convertido en el principal objetivo de la ira de muchos internautas. Y la reacción, en su mayor parte, parece no tener en cuenta el verdadero impacto material de los Oscar. En última instancia, estos premios no deciden qué películas individuales recordaremos dentro de una década, o dos décadas. El poder del perro y Ryusuke Hamaguchi Conduce mi coche seguirán dando que hablar de la misma manera que antes. Pero con frecuencia dictan el tipo de nombres, ideas y rostros que Hollywood está dispuesto a respaldar con su dinero.

Importaba cuando Parasite ganó, porque ayudó a sacudir un poco el miedo a las películas subtituladas del público de habla inglesa. Importó que Chloé Zhao ganara por Nomadlandporque ofrecía una auténtica esperanza de que las barreras para las directoras, y especialmente las mujeres de color, estaban empezando a romperse. Y es importante que CODA ganara por las puertas que abrirá para otros elencos mayoritariamente sordos.

Los comentaristas la han tachado con frecuencia de ser una película superficial para atraer al público, pero la etiqueta sólo encaja si se está fielmente atado a la suposición de que cualquier expresión de sentimentalismo debe equipararse automáticamente a la ingenuidad. No hay nada ligero o simplista en CODA. La familia en la que se centra -Frank (Troy Kotsur) y Jackie (Marlee Matlin) y sus hijos Leo (Daniel Durant) y Ruby (Emilia Jones)- sigue siendo un lío obstinado y burbujeante de deseos conflictivos y deberes personales. Ruby quiere ser músico, pero, como hija oyente de padres sordos, se convierte en su intérprete de facto, y le preocupa que el hecho de salir por su cuenta rompa una de sus pocas conexiones concretas con la cultura oyente. Mientras tanto, el trabajo de su padre en la industria pesquera se ve amenazado por la interferencia de las empresas, ya que el 60% de sus capturas se entregan a intermediarios.

No hay nada de cursilería en las difíciles decisiones que estos personajes se ven obligados a tomar entre lo que quieren y a lo que se han dedicado. Y el enfoque de Heder en la película permite a su reparto crear una dinámica familiar que se siente firmemente basada en la experiencia, mientras se burlan y discuten, cada gesto aislado por el amor. CODA permite a su público oyente sólo un momento de concesión, ya que el sonido se corta a mitad de una de las actuaciones de Ruby. Sus padres, al leer los microgestos y los sollozos ahogados de los demás miembros del público, se dan cuenta por fin del talento de su hija. En una noche en la que, como comentó la ganadora del premio a la mejor actriz, Jessica Chastain, la palabra “amor” parecía repetirse con frecuencia, ¿qué daño podría hacer que los Oscars quisieran recompensar algo de esa pureza directa y emocional?

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