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Es tentador llamar a El Bosque un rompecabezas, pero hacerlo sería dar a entender que las piezas encajan. La convincente pero desconcertante obra de Florian Zeller está llena de identidades cambiantes, escenas repetidas y mutantes, y una cantidad de flores cada vez más desquiciada. Todo ello da lugar a un conjunto extraño e inestable. Un conjunto algo insatisfactorio, además.
Inusualmente, esta producción del Hampstead Theatre es el estreno mundial de El Bosquea pesar de haber sido escrita en francés y traducida al inglés por Christopher Hampton. Pierre, interpretado por Toby Stephens, es un célebre cirujano casado con Laurence, interpretada por Gina McKee. O quizás debería decir que Pierre, interpretado por Paul McGann, es un célebre cirujano casado con Laurence, interpretada por Gina McKee. Nunca nada es igual dos veces; aunque algunos personajes se nombran en la obra, en la lista de reparto se refieren a ellos como “Hombre 1”, “La Esposa”, “Amigo Masculino”.
Pierre tiene una aventura con una mujer más joven (Angel Coulby), La Novia, que cada vez es más problemática. Al principio la amaba (al menos, cree que sí; no está seguro), pero ahora ella le pide que le hable a su mujer de ella, y Pierre siente pánico. Él “nunca haría nada para herir” a su esposa, un momento que se desarrolla con la cantidad justa de ironía. Tanto Stephens como McGann hacen unas interpretaciones tremendamente patéticas, que se desaniman y tiemblan ante el lío en el que se ha metido Pierre, y nunca rehuyen los momentos de crueldad cobarde.
El hecho de que las mujeres parezcan no tener identidad más allá de su relación con los hombres es quizás el punto, aunque no funciona para mí. Zeller está claramente fascinado por la dualidad del hombre -cómo los hombres cambian sus identidades, cómo se ponen máscaras- pero al explorar esa dualidad, hace que las mujeres sean insignificantes. “Para mí ella era una abstracción, una idea, una vaga idea”, dice la amante de Pierre sobre su esposa. Pero eso es lo que todas las mujeres de El Bosque son. Millie Brady es empática como la hija de Pierre en la escena inicial, pero toda su trama existe para dilucidar las propias locuras de su padre, y básicamente desaparece después de eso. Gina McKee ofrece una actuación tan sutil y magnética como siempre, pero su personaje es opaco y poco dibujado. Su clímax emocional está mal iluminado, y por lo tanto desperdiciado.
Aun así, el diseño de sonido de Isobel Waller-Bridge, con sus bajos estruendos que aumentan a lo largo de la breve duración de la obra, es apropiadamente inquietante, y reconstruir una narrativa caleidoscópica que se te entrega en fragmentos es suficientemente absorbente. Pero no puedo evitar la sensación de que Zeller se ha perdido un poco en su propio rompecabezas. No puede ver el bosque por los árboles.
The Forest’ se representa en el Teatro Hampstead hasta el 12 de marzo
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