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El problema de ver la televisión como un trabajo es que puede empezar a sentirse como un trabajo. No así conEl Loto Blanco. Cuando la primera temporada de la comedia negra de Mike White se emitió el verano pasado, cogió a la gente desprevenida, elevando su premisa de pacotilla (¡asesinato! en un resort de lujo) a la categoría de obra maestra satírica. Ahora vuelve con un reparto casi totalmente renovado y con la acción trasladada de Hawai a las soleadas costas de Sicilia, pero no te preocupes: es tan oscura y deliciosa (y poco pacífica) como su homóloga del Pacífico.
La premisa de El loto blanco es sencilla: algo terrible, con múltiples muertes, ha ocurrido en un hotel de cinco estrellas. Ahora rebobinamos una semana y vemos cómo diferentes familias y parejas se sumen en el caos, siempre con la vista puesta en quién acabará siendo un cadáver. Se podría decir que el género es un whosnuffedit. En el centro de esta temporada hay dos grupos de yuppies: Cameron (Theo James) y Ethan (Will Sharpe) son compañeros de piso de la universidad convertidos en exitosos hombres de negocios, de vacaciones con sus esposas, la siempre sonriente Daphne (Meghann Fahy) y la fría y neurótica Harper (Aubrey Plaza). Pero no están solos en el Loto Blanco. Tres generaciones de hombres Di Grasso (el flatulento abuelo Bert de F Murray Abraham, el adicto al sexo Dominic de Michael Imperioli, y el “simpático” graduado de Stanford Albie de Adam Di Marco) se reconectan con sus raíces sicilianas, probando la cultura local. Y luego, por supuesto, está la Tanya de Jennifer Coolidge. “Siempre que me alojo en un Loto Blanco, tengo un momento memorable”, anuncia, siniestramente.
Tanya, que también apareció en Hawái, sigue arrastrando a Greg (Jon Gries), con quien ahora está infelizmente casada, y a una mordaz asistente de la generación Z, Portia (Haley Lu Richardson). A estas alturas ya he desperdiciado la mitad de mis palabras y ni siquiera he mencionado a los locales: Simona Tabasco como Lucía (una versión muy italiana del tropo de la “prostituta con corazón de oro”), su amiga cantante Mia (Beatrice Grannò) y la formidable gerente del hotel Valentina (Sabrina Impacciatore). Y respira. Es un reparto brillante, que combina una indudable capacidad cómica con un gran talento dramático. El mayor cumplido que se puede hacer a El loto blanco es que nunca importa al espectador cuál de estos hilos está en pantalla. Ya sea que se trate de Harper y Ethan con poco sexo (“¿Qué pasa con la erección?”), de Bert hablando de la intimidad geriátrica (“Es un pene, no es una puesta de sol”), o de Valentina persiguiendo a Lucía por el hotel (“¡Es una zorra rápida!”), la serie es un puro placer.
El Loto Blanco representa casi un género en sí mismo, al menos en la televisión moderna. Hay notas de Alan Ayckbourn en la forma en que una comedia costumbrista desciende a la farsa. Y esta nueva temporada adopta su paisaje siciliano con un efecto encomiable. ¿Cuántas formas pasivo-agresivas hay de decir “prego”? ¿El prosecco provoca más viento atrapado que el champán? ¿Hay algo más italiano que Jennifer Coolidge atragantándose con un bicho, montada a lomos de una Vespa serpenteando por las montañas de Sicani? El programa es la mejor sátira que tenemos de nuestra época: desde la confusa política sexual de los veinteañeros (“No creo que puedas hacer sentir a alguien incómodo”, le dice Portia al “chico bueno” Albie, “probablemente podrías ir un poco en la otra dirección”) hasta la paranoia del cambio climático (“Todos nos entretenemos mientras el mundo arde”, dice Harper), pasando por las bienvenidas insinuaciones de que Ted Lasso es para idiotas. Nadie capta mejor el absurdo del discurso moderno que White.
En pocas palabras, no hay nada más agradable de ver en la televisión ahora mismo que The White Lotus. Látigo inteligente, sexy y con un sentimiento artístico tan implacablemente centrado en la gratificación de la audiencia como el reality show de más bajo nivel: esto es tan apetitoso, y apetitoso, como un gran plato de espaguetis alle vongole. Grazie (prego).
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