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Gran Bretaña produce series policíacas con un desenfreno que desafía la escasez de oferta global de nuestro momento. Esta misma semana, la ITV lanza dos nuevos procedimientos… Ridley y El Sospechoso – mientras que la BBC trae de vuelta su exitoso drama de vigilancia, La Capturapara una segunda temporada. Es una adicción nacional a una escala normalmente reservada para el consumo de té, el gamberrismo futbolístico y las disculpas insinceras. Dentro de esta obsesión, La captura representa el género en su forma más elegante y, aunque pueda molestar a algunos patriotas de nuestra cadena estatal decirlo, en su forma más americana.
Holliday Grainger -seguramente una de las actrices más carismáticas que ha permanecido predominantemente limitada a la pequeña pantalla- regresa como Rachel Carey, ahora ascendida a DCI y trabajando dentro de la burbuja de la Corrección. Corrección, como La Capturaes un software de manipulación audiovisual de alta tecnología, utilizado por las autoridades para la colocación de pruebas digitales. Por ello, los espectadores pueden estar bastante seguros de que, incluso después del cliffhanger final de la última temporada, Carey no es ingenuo ante la total inmoralidad del sistema. “No, no me he unido a ellos, maldito idiota”, le susurra a un colega herido, con cierta indiscreción. “Estoy tratando de vencerlos”.
Esta temporada se centra en la amenaza que parece suponer un software chino de creación de perfiles de IA, Xanda. Con el contrato de reconocimiento facial en licitación, el ministro de seguridad británico Isaac Turner (I May Destroy Youde Paapa Essiedu) se reúne con el representante de Xanda, Yan Wanglei (Sucesiónde Rob Yang). “Mientras yo sea ministro de Seguridad, las fronteras británicas no serán vigiladas por un escaparate de la República Popular China”, le dice Turner. Pero Xanda no se deja engatusar fácilmente, y con el poder del gobierno chino detrás, Wanglei amenaza al ministro. “No tengo nada que ocultar”, declara Turner. “Todo el mundo tiene algo”, responde Wanglei. Y así comienza un juego del gato y el ratón de manipulación digital y doble lenguaje político.
En su mejor momento, La Captura se siente como lo más cercano que tiene Gran Bretaña a Homeland. La primera serie abordaba los crímenes de guerra perpetrados en Afganistán, y esta segunda entrega las riendas temáticas al terrorismo de Estado. “Estamos ante el ataque más flagrante de una potencia extranjera desde Salisbury”, anuncia solemnemente Gemma Garland, la DSU de Lia Williams. No se trata de policías corruptos ni de asesinatos en pueblos costeros de mala muerte; esto es más James Bond que Jack Frost. El ritmo es excelente, y las secuencias de acción son originales y llenas de suspense. Con la tecnología de corrección al descubierto, los realizadores tienen licencia para utilizar la alteración en tiempo real de las imágenes de las cámaras de seguridad desde el principio. Ver cómo se desarrolla un asesinato simultáneamente en el mundo real y a través de las imágenes de seguridad fantasma es una experiencia realmente novedosa.
Sin embargo, desgraciadamente hay errores. Essiedu está mal interpretado como ministro del gobierno con dos hijos pequeños. El actor tiene poco más de treinta años (una edad que lo convertiría, por varios años, en el ministro más joven del gobierno actual) y su rostro aniñado hace difícil comprarlo como un político de carrera. El papel es un mal uso de su indudable talento. Y Grainger también está infrautilizada: ahora que está dentro de la tienda, consciente del poder de la Corrección, esa sensación de descubrimiento revelador se ve disminuida. Carey está constantemente metida con calzador en la acción, incluso cuando su presencia tiene poco o ningún sentido.
Son imperfecciones que mantienen La captura de ser un verdadero titular de televisión. La difusión de la tecnología de corrección -y el aumento de sus capacidades hasta niveles casi de ciencia ficción- es una forma inteligente de crear un nuevo misterio a partir del que ya se ha desvelado. “Sabes exactamente a quién tenemos que llamar”, dice el DS Patrick Flynn de Cavan Clerkin cuando ve esta tecnología en la naturaleza, “y no son los Cazafantasmas”. Puede que el ciberterrorismo no sea la premisa más original de 2022 (hace apenas unas semanas que La guerra no declarada estaba en nuestras pantallas), pero la introducción de un equipo de especialistas en IA es un giro satisfactoriamente pulposo. Puede que el mensaje de la serie sea “no confíes en nadie”, pero está casi garantizado que lo disfrutarás. Confía en mí.
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