Crítica de Super Pumped: El drama sobre el antiguo jefe de Uber es un entretenimiento bajo en calorías del más alto nivel

&ldquo¿Eres gilipollas?” Esta pregunta forma parte del repertorio de preguntas que el fundador de Uber, Travis Kalanick, hace a los aspirantes a “Uberettos” – su empalagoso apelativo cariñoso para los empleados del gigante de los viajes compartidos. Y no es exactamente retórico. A Travis le gustan los gilipollas. Aparentemente, hace falta ser gilipollas para alterar el statu quo, moverse rápido, romper cosas, hacer las cosas, fracasar rápido, fracasar a menudo… inserte aquí el bombazo tecnológico que prefiera. Para Travis, los gilipollas son gente muy eficaz.

Que tenga una vena contraria más profunda que la falla de San Andrés de Silicon Valley te dice todo lo que necesitas saber sobre el hombre que abrió el negocio del taxi solo para ser expulsado de su trono tras las acusaciones de acoso sexual contra la empresa en 2017. “¿Eres gilipollas?” es de las primeras cosas que pronuncia en Super Pumped : La batalla por Uber, una descarada nueva serie de Paramount+ sobre el vertiginoso ascenso y la calamitosa caída del CEO&rsquo. Al escucharla, pensé en el famoso consejo que Maya Angelou dio a Oprah: “Cuando la gente te muestre quiénes son, créeles.

Basado en el reportero del New York Times Mike Isaac’s 2019 account of Uber’s “work hard, play hard” Super Pumped es la primera entrada de una antología planeada de dramas empresariales de la vida real de los creadores de Billions Brian Koppelman y David Levien. Y está contada con la peculiar cadencia rápida que reservamos para las historias de Silicon Valley, con un diálogo tan agresivamente pomposo e innecesariamente cortante que es difícil oponerse a la segura caída de Travis. En lugar de suspense genuino, tenemos un montón de trucos que hacen que el visionado sea deliciosamente impredecible: una voz en off de Quentin Tarantino, secuencias de videojuegos, Joseph Gordon-Levitt en un prolongado discurso directo. Si el tono de conversación predominante de las grandes tecnológicas es la hostilidad, su lengua franca son las referencias a la cultura popular. El líder sectario David Koresh, el camionero Jimmy Hoffa, el presidente de EE.UU. Andrew Johnson, el entrenador de los Chicago Bulls Phil Jackson, Frank Sinatra, Gandhi y, por supuesto, “Zuck” son una fracción muy, muy pequeña del amplio conjunto de referencias de la serie.

No hay nada sutil en Travis, interpretado por Gordon-Levitt con un afilado encanto propio del arquetipo de chico tecnológico que conocimos en 2010 en La red social. Pero Travis carece de la paciencia de Mark Zuckerburg. Te dice exactamente qué movimiento desafiante tiene en mente, ya sea realizar una estafa ilegal a los reguladores del transporte o montar una fiesta en Las Vegas para toda la empresa. Lo que deslumbra no es el ingenio de Travis, sino su voluntad de cumplir sus promesas más audaces.

Los únicos que se dan cuenta de su fanfarronería son la sufrida novia de Travis, Gabi Holzwarth (Bridget Gao Hollitt), su madre (Elisabeth Shue) y el inversor de capital riesgo que financia los primeros esfuerzos de Uber, Bill Gurley. Bill, interpretado por Kyle Chandler, estrella de Friday Night Lights con su característica voz suave y su atractivo avuncular, representa lo que Travis podría ser con más madurez. O quizá Travis sea el fanfarrón arrogante que sería Bill si tuviera las ideas para cambiar el mundo pero no el dinero para hacerlo posible.

El problema de la serie es que los personajes principales tienen que evolucionar. Travis nunca se acerca a ello, ni siquiera con dignos enemigos que expongan sus malos rasgos. Gordon-Levitt impregna la crueldad de Travis con un garbo infantil, casi juguetón, pero en última instancia no hay mucho convincente en un hombre de 40 años que arremete como un niño pequeño a lo largo de siete episodios. Grita, ridiculiza, apuñala por la espalda, todo ello mientras pregona la experiencia de usuario sin fricciones de Uber.

Al igual que “Uberettos” y “sin fricciones”, “súper inflado” es otro término del glosario privado de Travis. Lo utiliza para describir el estado de ebullición perpetua en el que se encuentra. En la sede de Uber, es un valor fundamental que exige cada vez más a los empleados. Pero en realidad es un galimatías de patio de recreo, una palabra inventada que Travis utiliza para excusar sus peores impulsos y conseguir lo que quiere. La serie resiste el impulso de humanizar el egoísmo de Travis, pero tampoco consigue extrapolar lo que los tipos súper inflados como Travis significan para Silicon Valley y para el resto de nosotros. El resultado es un entretenimiento bajo en calorías de primer orden, ya quellamativo y vacío como el grito de guerra de Travis.