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Dir: Matt Reeves. Protagonistas: Robert Pattinson, Zoe Kravitz, Paul Dano, Jeffrey Wright, John Turturro, Andy Serkis, Colin Farrell. 15, 176 minutos
En este mundo, nada puede decirse que sea seguro, excepto la muerte, los impuestos y Batman. El Cruzado de la Capa ha sido una constante cultural desde su creación en 1939, aclimatándose a los días de la cursilería de los sesenta o del cinismo posterior al 11-S, y ahora reintroduciéndose a través de Robert Pattinson antes de que su actual iteración haya hecho la última reverencia (la última aparición de Ben Affleck en el papel está prevista para este año The Flash).
Joel Schumacher le dio a Val Kilmer y George Clooney trajes de murciélago con pezones en los noventa, la trilogía de Christopher Nolan le dio una filosofía, Zack Snyder le dio ganas de matar en la de 2016 Batman v Superman. Hemos tenido bandeja tras bandeja de hombres murciélago servidos con la promesa de que este, ahora este, será el único Batman que necesitemos.
Y aquí estamos de nuevo, en otra vuelta alrededor del tiovivo quiróptero de DC Comics. Matt Reeves está ahora en el asiento del conductor, habiendo transformado con éxito la franquicia del Planeta de los Simios en materia de épica moderna. Ha pasado gran parte de The Batmancomparando con la nueva ola americana de los setenta y con la película de Martin Scorsese Taxi Driver – exactamente como hizo Todd Phillips mientras promocionaba la ahora doblemente ganadora del Oscar Joker. ¿Pero no es esto un poco agotador? ¿No es peligroso, también, que la máquina de la publicidad insista constantemente en que cada nueva película de cómic es un milagro radical que define el género?
The Batman es una muy buena película de Batman. Pensar en ella como algo más sólo conduce a la ilusión o a la decepción. También socava el trabajo más sutil de la película de Reeves, que se mantiene fiel a la iconografía principal del personaje -las orejas de murciélago, los elaborados artilugios, la oscuridad que invade- al tiempo que cuestiona su utilidad. Comparativamente, se sitúa en un punto intermedio entre Christopher Nolan y Tim Burton, con un pie en nuestra realidad y otro plantado en una estética gótica noir derivada en parte de la obra de Frank Miller The Dark Knight Returns y Batman: Año Uno comics.
Quizás ahí también situarías a nuestro nuevo Batman, Pattinson, aunque su actuación no ha sido tan afinada desde su Crepúsculo días, despojado del estimulante caos que infecta su actuación en Good Time o El Faro. No puedo culparle. Cualquier cosa que se salga del registro gruñón y monótono sería considerada como un motín por los fans, así que es de esperar que suene casi exactamente como lo hizo Christian Bale en la ampliamente admirada trilogía del Caballero Oscuro de Nolan a principios de los años noventa.
El flequillo de cortina que luce Pattinson como Bruce Wayne, el hombre detrás de la capucha, al menos nos permite diferenciar a su Batman como el “Batman emo”. Y se balancea magníficamente cuando Bruce arremete contra su mayordomo Alfred (Andy Serkis) y le dice: “No eres mi padre”.
Pero Reeves no está aquí para aburrirnos con otra historia de origen de padres muertos y perlas esparcidas por un callejón de Gotham. Por fin nos han entregado al “mayor detective del mundo”, como le gusta llamarlo en los cómics, en carne y hueso. Reeves no ha ocultado que el Acertijo de Paul Dano, uno de los adversarios más cercanos de Batman, está directamente inspirado en el Asesino del Zodiaco, que aterrorizó a California en los años sesenta y se convirtió en una de las mejores películas de David Fincher.
Este Acertijo masacra a los funcionarios de la ciudad mientras se burla de la policía con claves, vídeos mal iluminados rodados en modo retrato y, para justificar el nombre, acertijos. Reeves vio claramente la actuación de Dano como presunto secuestrador de niños en la película de Denis Villeneuve Prisioneros (2013) y dijo: “Sí, gracias, más de eso”. No quiero ofender a Dano, pero hace un excelente asesino en serie, todo crispado y manso con una oscura desesperación.
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El guion de Reeves, coescrito con Peter Craig, ahonda en el homenaje de una manera más amplia y efectiva que Jokerde Scorsese. Las calles de Gotham están cubiertas por el mismo tipo de lluvia ácida que cayó sobre Blade Runner‘sLos Ángeles futurista; John Turturro, como el jefe del crimen Carmine Falcone, parece apenas consciente de que está en una película de cómics. Colin Farrell está tan irreconocible como el Pingüino, oculto bajo capas de látex y un glutinoso acento mafioso, que uno empieza a preguntarse por qué no contrataron a un tipo que… tuviera ese aspecto. Después de todo, hay un centenar de actores de carácter que pueden hacer lo de la mafia mientras duermen.
La Catwoman de Zoe Kravitz, por su parte, se reduce al tropo de la mujer de cine negro y a la vez se eleva por ello. Tiende a exagerar el hecho de que puede “cuidarse a sí misma” mientras que también se vuelve convenientemente indefensa cuando Batman está cerca, pero Kravitz interpreta el papel con una elegancia deslumbrante, cada entrada telegrafiada por el maullido de las cuerdas de Michael Giacchino. Aporta una sensualidad que, de otro modo, parecería estar extinguida en el género del cómic.
Este es un Batman que, en muchos sentidos, se siente más íntimo que lo que estamos acostumbrados. La versión de Reeves de una persecución en coche se capta, no con grúas y helicópteros, sino con un claustrofóbico punto de vista fijado en las ruedas delanteras o en el rostro del conductor, encuadrado de forma exquisita y provocativa por el director de fotografía Greig Fraser. Vemos a un Batman de las sombras, cuyas entradas sólo son señaladas por el ominoso tañido de la partitura o el repiqueteo de sus botas, pero que también cae con fuerza y se aleja cojeando, derrotado.
La trilogía de Nolan, a veces, parecía insegura sobre cómo su reproche al autoritarismo podía sentarse al lado de un Batman anunciado como el capitalista benévolo. El Batman de Reeves tiene más sentido: es un hombre aislado y traumatizado, tratado como un bicho raro por el resto de la sociedad. Y hay un giro sorprendente escondido entre los pliegues de esta narrativa noir, uno que justamente sondea la política individualista de la figura del justiciero.
The Batman no necesitaba casi tres horas para contar lo que es, en el fondo, la historia relativamente sencilla del despertar moral de su héroe, pero es una hazaña en sí misma que la película tenga su propia voz y perspectiva, en lugar de parecer la creación Frankensteined de cada Bruce Wayne que vino antes. ¿Debería cumplir su promesa de una secuela en el último rollo? The Batman ha resucitado – pero podría estar tentando a la suerte si decide volver.
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