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Siempre hay un peligro cuando los ejecutivos de la televisión -que viven, predominantemente, en casas adosadas de cuatro habitaciones en Londres, recogiendo whites planos de leche de avena antes de ir en bicicleta eléctrica al Soho- deciden retratar las vidas de los norteños de clase trabajadora. Este peligro se muestra en el thriller de cinco partes de ITV, The Walk-InUna mirada al ascenso del grupo terrorista Acción Nacional tras el asesinato de la diputada Jo Cox. Afortunadamente, este drama descarnado y perturbador consigue exprimir el patetismo de una de las historias más inquietantes de la historia británica reciente.
¿Hay algún actor que trabaje mejor en la televisión británica, ahora mismo, que Stephen Graham? Después de que el año pasado un golpe de Tiempo y Ayuda (por no hablar de El agua del norte y Peaky Blinders), Graham vuelve a las pantallas como Matthew Collins, un activista de extrema derecha convertido en activista antifascista y periodista. Es un papel que le viene como anillo al dedo a Graham: siempre ha tenido un físico fornido y pugilístico suavizado por unos ojos amables y escrutadores. Aquí resulta totalmente convincente como hombre que en su día estuvo en la primera línea del racismo británico, pero que ahora se pasea por una oficina con gafas de lectura y camisas Oxford de colores pastel. “Tenemos que creer que la gente llena de odio puede cambiar”, dice en una sala de conferencias. “Yo he cambiado”.
Graham se lleva la palma, pero el núcleo emocional de The Walk-In es la historia de Robbie Mullen (Esto es Inglaterrade Andrew Ellis), un joven descontento que se une a un grupo de neonazis. Estos hombres son, creo que es justo decirlo, malvados: una horrible mezcla de matonismo y pseudointelectualismo, tipificada sobre todo por Jack Renshaw (Juego de Tronos), un polemista pretencioso que aboga por la guerra racial. “Debemos desarrollar el instinto asesino”, dice a una sala llena de simpatizantes de Acción Nacional en un pub de Warrington. “Donde Hitler se equivocó fue en mostrar piedad”. Robbie lo observa, mientras se toma su refresco de cola. Son palabras escalofriantes, pero, por ahora, sólo palabras.
A veces, La entrada puede ser un poco didáctica. Eso es natural con el tema, y la historia real -sobre el complot frustrado para asesinar a la diputada laborista Rosie Cooper- no invita a muchos matices. Pero Ellis aporta una sensibilidad quebradiza a Robbie, mostrando la resbaladiza pendiente de los microantagonismos que le llevan a esa primera manifestación de Acción Nacional. “Bienvenido a la República Islámica de Bradford”, le dice su colega electricista, cuando se les niega el acceso a la casa de una familia musulmana porque son hombres solteros. Robbie es vulnerable, impresionable, y su familia está preocupada por él. “No creo que sea bueno para ti, vivir solo”, le dice su hermana, Natalie (Molly McGlynn). “Necesitas mezclarte más con la gente”. Ten cuidado con lo que deseas.
Aunque la historia es de Robbie (el título hace referencia a los “walk-ins”, desertores que se ofrecen como informantes), la figura de Matthew Collins, y sus colegas de Hope Not Hate, actúan como un seguro dramático. Leanne Best interpreta a la sufrida esposa de Collins, Alison, que intenta ofrecer a sus hijos normalidad mientras los grupos de extrema derecha tienen como objetivo a su marido. “¿Quieres venir a arreglar esta PlayStation antes de que estrangule a estos niños?”, le pregunta a su melancólico compañero. La intrusión de este drama doméstico autónomo sugiere una falta de confianza en que los espectadores se queden con los tragos de cerveza, los asedios y los implacables insultos raciales de su grupo de terroristas. Pero la serie se siente más cerebral, más fiel a la vida, cuando desentraña esos acontecimientos reales, en lugar de apoyarse en la muleta emocional de la tensión familiar.
El ex líder conservador Iain Duncan Smith dijo, en una cita a menudo ridiculizada, que “no hay que subestimar la determinación de un hombre tranquilo”. Robbie Mullen es un mejor ejemplo de este axioma que el propio Duncan Smith. La entrada en escena puede ser difícil de ver, gracias a su retrato sin concesiones del neonazismo británico, pero hay algo profundamente convincente en ver a un hombre corriente que se ve arrastrado por estas ideologías destructivas y que se aleja de ellas.
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