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Dir: Taika Waititi. Protagonistas: Chris Hemsworth, Christian Bale, Tessa Thompson, Jaimie Alexander, Taika Waititi, Russell Crowe, Natalie Portman. 12A, 119 minutos.
No puedo recordar la última vez que las estrellas de la lista A de una película de Marvel han parecido todas genuinamente felices de estar allí. Pero en Thor: Amor y TruenoNatalie Portman, Christian Bale y Russell Crowe parecen niños metidos de cabeza en una cuba de Tango Ice Blast. Portman, cuya Jane Foster ejerce aquí el poder del Poderoso Thor, flexiona sus bíceps y hace un chiste tonto tras otro, dos cosas que rara vez se conceden a las actrices que Hollywood exige que sean perpetuamente delicadas y educadas. Bale, en el papel del villano Gorr, el Dios Carnicero, se arrastra a cuatro patas, gimiendo y siseando, con pupilas de serpiente de color ámbar y un perfil claramente parecido al de Skeletor. Crowe, como Zeus, tiene una minifalda y el acento griego más salvaje que hayas oído en tu vida.
Los tres están en el paraíso de los actores, retozando por el escenario como si fuera su propio patio de recreo. Probablemente eso tenga mucho que ver con quién está detrás de la cámara aquí: un tal Taika Waititi, que, desde la película de 2017 Thor: Ragnarok, se ha convertido en el brillante ejemplo de cómo navegar por el mainstream sin perder el alma en el proceso. Es uno de los únicos que podría convencer a Bale de volver al género de los superhéroes después de Batman, y a Portman de perdonar a la franquicia que tanto la quemó con sus deslucidos papeles en Thor (2011) y Thor: El Mundo Oscuro (2013).
Puede que Waititi sea uno de los principales candidatos al título de “hombre más ocupado de Hollywood”, pero es impresionante lo poco que se ha diluido su producción por su volumen casi terrorífico. Una producción de Waititi sigue siendo claramente una producción de Waititi: una colcha de retazos de colores primarios, mientras figuras ajenas y padres decepcionantes bromean con el trauma. Amor y Truenouna secuela nacida enteramente de la efusiva recepción de Ragnarokes posiblemente lo más cerca que ha estado del piloto automático y, sin embargo, sigue siendo una delicia, impulsada por la autoconciencia tonta y la imaginación infantil. También es la rara producción de Marvel que recuerda que el público principal de estas películas deben ser los niños y no los adultos con canales de YouTube.
Ciertamente, no es tan ajustada temáticamente como Ragnarok, que coló una crítica bastante aguda a las narrativas colonialistas. Y ambas películas de Marvel de Waititi luchan con el mismo problema: que ha sido agrupado con tanto bagaje de la franquicia que se necesitan unos 20 minutos para limpiar el desorden antes de que la diversión pueda realmente comenzar. Los Guardianes de la Galaxia aparecen aquí, pero de una forma obligada por contrato. Y la película no tiene ni idea de qué hacer con la subtrama del aumento de peso de Thor, torpemente manejada en Vengadores: Endgame.
Pero una vez que Waititi, y su coguionista Jennifer Kaytin Robinson, apartan todo eso del camino, casi puedes sentir el cambio de palo en Amor y Trueno. En su trama, Thor (Chris Hemsworth) se aventura a salir de su capullo emocional autoimpuesto para rescatar a los niños de Nueva Asgard. Han sido secuestrados por Gorr, un padre afligido que está decidido a vengarse de los dioses que recompensaron su fe con desprecio. Una misión estándar, quizá, que se complica con la repentina aparición de la ex novia de Thor, Jane Foster, que ahora empuña su ex martillo, Mjolnir.
¿Cómo ha conseguido un arma así? No voy a desvelar la respuesta (aunque los fans de los cómics ya pueden intuirlo), pero Portman por fin ha conseguido un argumento en el MCU digno de su talento: una visión sencilla pero potente de cómo despertar de un estado de autonegación. Amor y Trueno tiene menos del material habitual de Waititi que esperamos, es decir, temas de masculinidad insegura y marginación abordados con un toque de ligereza. Pero irradia ese amor titular. Es un verdadero asunto de familia, con los hijos de Waititi, Hemsworth y Portman en la vida real haciendo apariciones. Por su parte, la Valquiria de Tessa Thompson tiene un papel más amplio como Rey de Nueva Asgard, y su despreocupación por el dolor que le produce la pérdida de la mujer que amaba en la batalla (su bisexualidad sólo se insinuó en Ragnarok, pero aquí se confirma). La forma en que el actor pronuncia con tanta frialdad las palabras “ding dong”, con un acento británico recortado, me hizo preguntarme de inmediato cuándo -oh, cuando – finalmente tendremos una película en solitario de la Valkiria.
Waititi sigue pintando con trazos audaces y coloridos. El hogar de Zeus, un planeta habitado por una población verdaderamente global de figuras míticas, está tan cargado de detalles que podrían necesitarse cien relojes sólo para absorber todo lo que se ha puesto en pantalla. Y hay un verdadero toque de aventura en algunas de las tecnologías desplegadas aquí: el uso de enormes telones de fondo de LED (popularizados por primera vez en el plató de la película de Disney+ El Mandaloriano) en lugar de la tradicional pantalla verde da a todo un poco más de permanencia de los objetos, mientras que una secuencia en blanco y negro rodada con efectos de luz destrozada es una de las escenas de acción de Marvel más inventivas y directamente atractivas que hemos visto en un eón.
Por supuesto, Ragnaroky hay un chiste felizmente tonto sobre un par de cabras gigantes que gritan con el metal pesado. Pero, en realidad, lo que importa aquí es el corazón. Amor y TruenoTodos los personajes de la película corren hacia la misma conclusión: que, independientemente de lo largo o corto que sea nuestro tiempo en la Tierra (o en cualquier planeta), todos vivimos inevitablemente en beneficio de los demás. Amamos. Luego volvemos a amar. Es bueno que Marvel, siempre atrapada en su propio caos, nos recuerde algo tan simple.
‘Thor: Amor y Trueno’ está en los cines del Reino Unido desde el jueves 7 de julio
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