El infierno del tintineo: ¿Mató The Holiday a la película navideña?

Ca Navidad, la época más maravillosa del año, ha regalado a la humanidad algunas cosas realmente horribles en los últimos 2.022 años. Coles hervidas con amargura. Discusiones sobre el Brexit alrededor de la mesa. Mrs Brown’s Boys especiales. Pero muy pocos llegan a las profundidades del nadir más espeluznante de la temporada festiva: la visión y el sonido de Cameron Diaz en la comedia romántica de 2006 Las vacaciones cantando borracha “Mr Brightside” de The Killers.

Por lo general, es el dominio exclusivo de los padres borrachos, y suele ser una expresión de no tener un gusto musical discernible. En The Holidayhasta que Jude Law aparece en la puerta y cuenta la triste historia de un padre soltero herido. En ese momento, la hermana despechada de Diaz se da cuenta de que, después de todo, necesita a un hombre.

Sí, bienvenidos a The Holidayuna interminable película navideña (dos horas y dieciséis minutos) en la que dos mujeres con el corazón roto – Amanda, la productora de tráilers de Diaz, y Kate Winslet, con los ojos saltones Daily Telegraph de Kate Winslet, Iris, intercambian sus hogares por Navidad. (“¿Hay algún hombre en tu ciudad?” “Cero.” “¿Cuándo puedo ir?”). Inevitablemente, encuentran el amor en lados opuestos del charco: Amanda con el pseudocomplicado Graham, interpretado por Law, en la campiña británica; e Iris con el irritantemente inocente compositor de cine Miles, interpretado por Jack Black, en la ostentosa Los Ángeles. “Me gusta lo cursi”, dice Iris. Y menos mal.

The Holiday se ha convertido de alguna manera en un eterno favorito de la tele en Navidad (enciende ITV4 en este mismo instante, The Holiday ). Claro, también lo han hecho apestosas como Santa Claus: La película y Jingle All the Way, pero The Holiday es algo más que un poco de espuma festiva. Las vacacioneses el tipo de gazmoñería sentimental que podría cuajar en el ponche de huevo y que ha legitimado las películas de Hallmark, o asuntos baratos y nauseabundos con aires de serie de televisión. De hecho, la desconcertante popularidad de la película -205,8 millones de dólares en taquilla y una ubicuidad estacional sólo superada por Papá Noel, Wham! y el propio Cristo- prácticamente ha acabado con la película navideña de calidad. Tras Las vacacionesel género se ha visto dominado por una serie de comedias sobre la mala suerte en el amor, todas ellas repletas de extravagantes chascarrillos y tiernos malentendidos. La mayoría de ellas están actualmente atascando tus algoritmos en Netflix y parecen protagonizadas por Vanessa Hudgens.

Lo sabía The Holiday era un problema antes de verla. En las Navidades de 2006, hice un poco de cine estereotipado: Fui a ver Casino Royale en uno de los multicines; mi pareja y mi tía fueron a ver The Holiday en otra. Mi pareja se reunió conmigo en el vestíbulo y me dio un informe completo. Como me habían cautivado los últimos minutos de la reinvención del Bond de Daniel Craig -casi hasta el momento en que Craig dijo por fin: “Me llamo Bond. James Bond” – mi tía se había levantado durante The Holidayy anunció en voz alta: “¡Ha sido la mejor película que he visto en años!”. La querida tía -no conocida por su ojo crítico- fue un presagio del gofre que The Holiday me visitaba cada Navidad como un Papá Noel inoportuno, que no bajaba por la chimenea sino a través de la programación de la ITV.

Escrita, dirigida y producida por Nancy Meyers (de Something’s Gotta Give y Father of the Bride fama), The Holiday es como una película que ha sido criada con una dieta enfermiza de Love Actually y El diario de Bridget Jones. El resultado es una regurgitación de mujeres rellenitas que se enamoran de poshos desagradables; hombres estomagantemente serios; y una casita de cuento de hadas en Surrey, donde hombres como Jude Law aparecen como por arte de magia para seducir sin amenazas a mujeres con problemas.

Amanda es un estereotipo dolorosamente exigente con el vino. “Quiero comer carbohidratos sin querer suicidarme”, dice, aterrorizada por el envejecimiento. Demasiado fría para que la quieran como es debido, no ha llorado desde que tenía 15 años. No tema: 45 minutos con Jude Lawno tardará en llorar como una mujer de verdad. Iris, que intenta dejar atrás al adúltero de Rufus Sewell, Jasper, es un desastre lloriqueando, suspirando por los hombres y derrumbándose ante la mera mención de la palabra “soltero”.

Los hombres en Las vacaciones no son mejores. El personaje de Law es un viudo soñador, aunque las bromas con sus hijas harían vomitar a cualquier padre de verdad. Se autoanaliza y admite tener “el clásico problema masculino de no seguir adelante”, es decir, no devolver las llamadas a las mujeres con las que se ha acostado, como Joey en Friends pero con conciencia. También es propenso a decir frases desesperadas. Jerry Maguire-a lo Jerry Maguire. “Por fin sé lo que quiero y eso es un milagro”, le dice a Amanda. “Y lo que quiero eres tú”. (El padre soltero serio como interés amoroso es un elemento básico de las modernas comedias románticas festivas, normalmente con una hija sabelotodo que hace de celestina en su nombre).

El personaje de Black, por su parte, es demasiado dulce para su propio bien. No hay hombre en el mundo que no reconozca frases como “Sólo soy un tipo de una mujer a la vez” por ser exactamente eso: una frase. El único tipo decente es Arthur, interpretado por Eli Wallach, un viejo guionista con el que Iris entabla amistad en Los Ángeles. La función de Arthur es rememorar la Edad de Oro de Hollywood y explicar los tropos de las comedias románticas. En efecto, Las vacaciones intenta tener su pudin de Navidad y comérselo también, convenciéndose a sí misma de que es consciente de sí misma. Amanda imagina su vida amorosa en forma de trailers de películas de Hollywood, o Miles canta la partitura de El Graduado mientras Dustin Hoffman aparece de repente en un cameo.

La ironía es que una película que pretende ser un cuento clásico de Hollywood, como se ve en su interminable parloteo sobre viejos guiones y partituras, ha fomentado una tendencia cada vez peor en las películas navideñas. En su eterna misión de producir contenido fácil, Netflix ha lanzado un torrente de películas efectistas, Vacaciones-romances de poca monta: El interruptor de la princesa películas; El Caballero Antes de Navidad; Herencia de Navidad; Un príncipe de Navidad; Vacaciones; y Un castillo por Navidad – todas conscientemente horribles, todas vistas semi-irónicamente (pero vistas de todos modos), y normalmente con un nombre de estrella en decadencia, más un reparto de actores secundarios que, trágicamente, no pueden actuar.

De hecho, muchas de ellas están producidas por Motion Picture Corporation of America, que también produce para Hallmark Channel. The Holiday ha convertido este tipo de películas en legales. El último infractor es Falling for Christmasde Netflix, en la que la heredera mimada de Lindsay Lohan cae de una montaña, sufre amnesia y se enamora de un padre soltero. También se puede ver la bizarra, pero al menos divertida, película de Paul Feig Última Navidad de Paul Feig, una película sobre trasplantes de corazón, fantasmas, sentimientos pro-inmigración y, erm, los éxitos de George Michael.

No me malinterpreten, hay un lugar para las películas navideñas basura. De niño me encantaba despertarme durante las vacaciones escolares y ver esa película de televisión sobre Fred Savage haciéndose amigo de un vagabundo. Por cada esfuerzo decente que se hace ahora en una película navideña -una rareza, a decir verdad, como la cabriola de Kurt Russell con Papá Noel Crónicas de Navidad – tenemos tres (sí, tres) Princesa Switch-es. Ser malo se ha vuelto mainstream. Culpo a The Holiday.

Lo peor, claro, es que las veo todas. Todos los años. Porque, ¿qué es la Navidad sino un ejercicio de soportar lo peor de la época más maravillosa del año, todo en nombre de la tradición?