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In el episodio inicial de MatrimonioIan y Emma, marido y mujer, limpian después de que su hija, Jess, y su nuevo novio, Adam, hayan venido a cenar. Vemos cómo la comida se retira silenciosamente de los platos y se deposita en el cubo de la basura, los cuchillos y tenedores se enjuagan y se meten en el lavavajillas, y las latas vacías se depositan en el reciclaje. Sólo cuando la mesa está limpia y el lavavajillas cargado, y la pareja se está preparando para ir a la cama, se emite finalmente el veredicto sobre Adam: “Odiaba su jodida cara”, dice Emma.
Este nuevo drama del galardonado escritor Stefan Golaszewski (Él y Ella, Mamá) es un retrato íntimo de una pareja de 27 años. También es una de las representaciones más voluntariamente mundanas del matrimonio que se han llevado a la pantalla. Ian y Emma -interpretados por Sean Bean y Nicola Walker- parecen bastante satisfechos, aunque ya han pasado la etapa en la que sienten la necesidad de demostrarlo. Gran parte de su comunicación tiene lugar a través de la extraña telepatía que suele existir entre las parejas de larga duración, lo que significa que escenas enteras transcurren sin palabras. El tiempo se alarga mientras les vemos ordenar su correo, o ver la televisión mientras comparten un paquete de galletas de gambas, o desordenar la habitación de invitados. La irritación surge en forma de comentarios siseados o suspiros pesados, cada uno con el peso de viejas discusiones que no se molestan en repetir. Los largos silencios de Ian y Emma a veces resultan acogedores y entrañables, pero otras veces son incómodos. La pausa de Pinter no tiene nada que ver con esto.
El cine y la televisión llevan mucho tiempo fascinados por el funcionamiento del amor romántico, aunque tienden a preocuparse más por los momentos de gran dramatismo. La serie de Ingmar Bergman de 1974 Escenas de un matrimonio, rehecha el año pasado con Jessica Chastain y Oscar Isaac, veía cómo una pareja declaraba su matrimonio como sólido, luego se separaba y posteriormente pasaba por el equivalente marital de las siete etapas del duelo. En la serie de la BBC, Juntosla pareja de Sharon Horgan y James McAvoy demostró la delgada línea que separa el amor del odio mientras se encuentran aislados durante un encierro. Historia de un matrimonio, de 2019, tenía a los cónyuges separados de Adam Driver y Scarlett Johansson gritándose sobre cuál de ellos odiaba más al otro. Tal vez el más deprimente de todos los retratos matrimoniales sea el engalanado con el Oscar Kramer contra Kramer de 1979, que muestra a una esposa (Meryl Streep) abatida por la maternidad y a un marido (Dustin Hoffman) casado con su trabajo. Cuando ella se marcha y vuelve 18 meses después para reclamar a su hijo, se produce una sombría batalla por la custodia.
En Matrimoniono hay peleas a gritos ni salidas dramáticas. La vajilla se mantiene resueltamente sin tirar. Al negarse a someterse a las exigencias del drama basado en el conflicto, Golaszewski nos ofrece un retrato inusualmente honesto de la convivencia humana, prescindiendo de la trama en favor de las monótonas minucias de la domesticidad. Como tal, exige mucha paciencia al espectador. No se puede pasar mucho tiempo viendo a Sean Bean cargando un lavavajillas antes de que aparezca el letargo. Ambas partes también pueden ser intensamente (y a propósito) molestas: ella con su parloteo banal, él con su acaparamiento necesitado cuando su esposa está evidentemente ocupada.
Las interacciones de Ian y Emma me recordaron no tanto a los dramas de ficción como a la reciente serie de Showtime Terapia de parejaque nos permitía ir detrás de las puertas cerradas de la oficina de un terapeuta y escuchar a los cónyuges discutiendo sobre las tareas domésticas, los acuerdos sociales o la rutina diaria de la crianza de los hijos. Bajo la atenta mirada de la terapeuta Orna Guralnik, una ceja levantada o una mueca de disgusto adquirían un grave significado. A medida que las historias de sus clientes se desenvolvían y salían a la luz comportamientos arraigados, el espectador pasaba de ser un observador neutral a juzgar a un cónyuge que no escuchaba, o que siempre creía saber más, o que temía tanto ser abandonado que saboteaba la relación.
En el caso de Ian y Emma, hay muchas cosas que no se dicen, aunque eso no impide que el espectador actúe tranquilamente como terapeuta. Hay una razón por la que Ian está tan obsesionado con la compra de un gel de ducha que se autodenomina “revitalizante”, y por la que se entretiene incómodamente con el personal de los supermercados y del gimnasio, deseando que le pregunten cómo está. Desde el principio nos enteramos de que le han despedido de su trabajo, mientras que Emma parece estar volando en el suyo. Ninguno de los dos está dispuesto a reconocer cómo les está afectando esto.
Para algunos, la existencia cotidiana de Ian y Emma parecerá deprimente, con sus rutinas tranquilas y la ausencia total deespontaneidad. Otros reconocerán la ralentización natural, el estrechamiento apenas consciente de la propia existencia, que les ocurre a las parejas cuando entran en la mediana edad y cuando sus hijos crecen y se independizan. En un momento dado, Jess se lamenta del carácter introvertido de su padre, considerando su silencio como un indicio de una vida interior inexistente. Durante otra visita a casa, se queja a su madre de que la familia nunca habla de temas “reales” y, sin embargo, cuando presiona a Emma para que reflexione sobre un trauma del pasado, se queda sorprendida por lo que desencadena. Si hay algo que podemos aprender de Matrimonio, es que algunas cosas se dejan sin decir por una razón.
‘Marriage’ se emite el domingo 14 de agosto a las 21:00 horas en BBC One
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