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ISe ha necesitado exactamente un episodio – una escena, en realidad – para Casa del Dragón para demostrar que es tan hábil como Juego de Tronos en dominar la monocultura. El director de la serie, Miguel Sapochnik, ya ha comentado la secuencia del parto forzado, brutalmente gráfica, que suscitó reacciones en las redes sociales, entre ellas la de algunos espectadores que exigieron que el episodio de estreno del nuevo spinoff de HBO fuera precedido de una advertencia de activación. “Nos esforzamos por mostrárselo al mayor número posible de mujeres y les hicimos la misma pregunta: “¿Fue esto demasiado violento para ti?”. dijo Sapochnik en una mesa redonda. “Y por unanimidad, la respuesta fue ‘no'”.
En la escena profundamente horrible, la esposa del rey Viserys, la reina Aemma, interpretada por Sian Brooke, está en un parto agotador y prolongado. Su bebé -de sexo desconocido- tiene una brecha, y sus “médicos” de inspiración medieval son incapaces de corregirla. El Gran Maestre le dice al rey que tanto su esposa como el niño por nacer pueden no vivir, pero que tiene una forma de salvar a uno y no al otro: un parto por cesárea forzado realizado en una mujer totalmente consciente e inconsciente.
El rey hambriento de herederos, convencido de que el bebé es un niño, da el visto bueno al equipo y lo que sigue es una escena tan monstruosa que acabé abandonando la habitación. Aemma está inmovilizada. Su sonrisa mareada se convierte en terror cuando se da cuenta de lo que le están haciendo. La cámara muestra la incisión, antes de intercalar torpemente escenas de un torneo de justas que tiene lugar más allá de los muros del castillo. Ella muere. También el bebé, que resulta ser un niño, lo que aumenta el disgusto de Viserys. Fue un desperdicio de vida. Fue un desperdicio de la excelente Sian Brooke, el único miembro de la Casa Targaryen que realmente se ve bien bajo todo el pelo rubio blanco.
Al igual que muchos espectadores, odié la escena, no sólo por ser innecesariamente gráfica, sino por ser tan puramente accesoria a la trama. En una serie que tuviera algo original que decir sobre el maltrato a las mujeres, un momento tan bárbaro sería la culminación de una historia larga y sustanciosa. Aquí, es un medio para un fin: un atajo salvaje para establecer una batalla dinástica entre el hermano del rey -un Matt Smith imposiblemente lustroso- y su hija -una Emma D’Arcy igual de cabezota-. Incluso el supuestamente desconsolado rey, asolado por la culpa, juega al juego de tronos el día después del funeral.
Supongo que el propósito secundario de la escena es establecer la villanía del rey, pero si esa es la justificación, se podría haber hecho mucho más para condenar su elección. El único personaje que expresa alguna objeción es su hija, ahora huérfana de madre, que se conforma con aceptar el manto de heredera al trono a cambio de la pérdida. ¿Y qué decir de la escena que se yuxtapone con la violencia electiva y excesiva de un torneo de justas? La serie no hace más por resaltar el maltrato a las mujeres que la dura vida de los deportistas profesionales de la época.
En la misma mesa redonda, a la que asistieron Insider, Sapochnik describió ampliamente su proceso para pensar en la escena: “No deberíamos rehuir de esto que ha ocurrido porque está planteando un punto que parece golpear un verdadero desencadenante para las mujeres, que es esta idea de la elección”, dijo, un comentario que asume que los “desencadenantes” de las mujeres son una inspiración justa para una serie de televisión de fantasía. “[Aemma] no puede elegir. Es efectivamente asesinada por su marido. Y eso es un buen indicio de la situación de este mundo que habitamos”.
Es difícil imaginar que se ponga un listón más bajo para la violencia de género que la “construcción del mundo”. Porque, independientemente de lo que ocurra, estas representaciones son hirientes, desensibilizadoras y potencialmente normalizadoras. Esto no quiere decir que no debamos recrear nunca una violencia espantosa, sino que cada vez que lo hagamos debe ser lo suficientemente significativa, debe comunicar al público algo que sólo la violencia podría hacer.
Pero La casa del dragón no estaba haciendo un punto fundamental sobre la violencia contra las mujeres en su estreno, o incluso uno premonitorio dado el estado del derecho al aborto en Estados Unidos. Utilizaba el trauma de una mujer como un recurso argumental poco elaborado para hacer avanzar la historia. Pretender que era algo más es la verdadera fantasía.
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