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Emily en París ha sido todo un éxito. La primera temporada, sobre una relaciones públicas de Chicago que viaja a la Ciudad del Amor, fue ridiculizada por la crítica y aclamada como una señal de que Netflix estaba renunciando a la televisión de calidad y produciendo en su lugar programas de fórmula (dos años y un montón de true-crime más tarde, ese juicio parece seriamente profético). Pero su creador, Darren Star, prometió limar asperezas y, cuando llegó la segunda temporada, los críticos cambiaron de opinión y afirmaron que la serie ya estaba totalmente “metida en la broma”. Ahora que llega la tercera tanda de episodios a Netflix, no estoy convencido. ¿Es suficiente para una serie estar en el chiste si el chiste no es bueno? ¿Saber que tu serie es un cliché la hace inmune a las críticas?
La tercera entrega arranca pocos días después del cliffhanger final de la temporada pasada, que vio a la encantadora -o eso nos dicen- Emily (Lily Collins) en un limbo profesional, emocional y geográfico. ¿Sigue a la distante Sylvie (Philippine Leroy-Beaulieu) a su nueva agencia de relaciones públicas o regresa a Chicago con su jefa Madeline (Kate Walsh), que está muy embarazada? ¿Elige a su novio británico Alfie (Lucien Laviscount) o a Gabriel (Lucas Bravo), que ha vuelto con su ex? En su clase de francés, Emily tiene que traducir una cita de Sartre: “Ne pas choisir c’est encore choisir”. No elegir sigue siendo elegir.
¿En la nariz? Aún no has visto nada. En Emily en Parísun guión cargado de explicaciones se asegura de que nada quede abierto a la interpretación. En un guiño a sus antecesoras en las comedias románticas, Emily canaliza su pánico para cortarse un flequillo que parece milagrosamente inmaculado ocho segundos después. “Sólo es un flequillo. A veces la gente se corta el flequillo cuando todo va bien”, insiste, con un guiño al público tan sutil como un puñetazo en la cara.
En este punto, hay poco que escribir sobre la actuación de Collins como Emily que no se haya dicho antes. No es tan encantadora como la serie quiere hacernos creer, pero nadie podría decir que Collins es sosa, y tiene unas expresiones faciales geniales, levantando las cejas tan alto que le llegan a la línea del pelo. En su lucha por elegir jefa, se decanta por la imposiblemente chic Sylvie, nunca sin un cigarrillo existencial en la mano, y no por la chillona y prepotente Madeline. Aunque muchos de los papeles secundarios han ganado profundidad con los años (Ashley Park como Mindy, la compañera de piso de Emily, en particular, tiene mucho que hacer esta temporada), Madeline sigue pareciendo una ocurrencia tardía.
El mundo de la alta costura de Emily en París (también conocido como su vestuario ligeramente ridículo) sigue siendo lo mejor de este programa. En la escena de apertura, es una visión de corazones rosas y plumas de avestruz de felpa, mientras que más tarde se pone una chaqueta plateada metálica con estampado de cebra y mangas dentadas que añaden un buen metro a la envergadura de sus hombros. Te gusten o no, dan mucho que hablar. Pero no encajan con el primer episodio, que es esencialmente un anuncio de McDonald’s de 40 minutos lleno de torpe colocación de productos. A pesar de todos los intentos por darle clase, comentarios como “No quería que hicieras un McMistake” y “Ya no me gusta tanto” seguro que te revuelven el estómago más que un Big Mac a las 2 de la mañana. En estos momentos, Emily en París me perdió, el espectáculo descendiendo de un respetable comme ci, comme ça a directamente merde.
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