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Tstas son semanas ricas en acentos raros. En el nuevo drama de Netflix Inventando a Anna, Julia Garner hace un maravilloso papel como Anna Delvey, nacida Anna Sorokin, la “falsa heredera” que estafó a los crédulos neoyorquinos cientos de miles de dólares. Lo mejor de su interpretación es el acento, una especie de montaña rusa mitteleuropea de voz en la que cada acento y sonido es una leve sorpresa. Sorokin es una alemana nacida en Rusia, pero al escuchar su inglés podría haber venido de cualquier lugar al este de París y al norte de Milán. No se pueden quitar los oídos de encima. El acento de Garner no sólo no se parece mucho al de la verdadera Delvey, cuya voz está disponible en las entrevistas, sino que tampoco se parece a nadie que haya conocido, ni en Europa ni en ningún otro lugar.
Es difícil decir si se trata de una estratagema deliberada por parte de Garner. Si uno se inclina por darle el beneficio de la duda, podría decir que la exagerada rareza del acento es paralela a la extrañeza de la persona. Delvey era una forastera que extraía dinero de la gente simplemente por parecer el tipo de mujer a la que se le debía dinero. Pero la pregunta que el espectador se hace continuamente, al igual que con la otra contribución reciente de Netflix a la historia de la estafa, El estafador de Tinder, es por qué. Las sorprendentes vocales de Garner aumentan la sensación de desconcierto. ¿Cómo puedes confiar en alguien que suena así?
Aunque la transformación física de Lily James en Pamela Anderson para Pam & Tommy ha recibido mucha atención, su acento es más impresionante. De nuevo, se trata de una voz exagerada y extraña que encaja con un personaje exagerado y extraño. Cualquier tonto puede ponerse una peluca amarilla y enfundarse un par de 34DD de plástico, pero hace falta habilidad para conseguir la voz rasposa de Pammy, una combinación de Canadá y California. Es sorprendente que James, cuyo papel de camarera en la obra de teatro escolar “americana genérica” en Baby Driver no inspiraba confianza. Quizá le resulte más fácil con un objetivo concreto.
A los actores les encantan los acentos porque son, naturalmente, unos fanfarrones, y poner un pequeño acento es lo más parecido a una prueba de interpretación pura. Hay un techo de cristal para las actrices americanas hasta que han hecho su Zellweger. Olvídate de la empatía o del ritmo cómico: ¿puedes cambiar los ruidos que salen de tu boca? Martin Freeman puede. En el nuevo drama policial de la BBC The Responder nos da un acento de Liverpool nunca antes escuchado, tan grueso como un viejo escocés en la nevera. Hace de policía con diferentes voces. “Mira aquí”, parece decir. “Pensaste que era sólo el General London Bloke, ¿no es así? Tim y Watson y el padre de Breeders. Un poco de americano raro. Pero no. Soy un actor”. Consigue aún más puntos por dejar el sudeste neutral por el regional. Es más fácil venir por el otro lado, hacia el abrazo abierto del RP, pero encender los territorios está lleno de peligro. Los verdaderos liverpudianos le habrán observado atentamente, ansiosos por cualquier desliz. ¿Por qué le dieron el trabajo? ¿No había ningún escocés que pudiera hacer el papel? ¿Cuándo será Stephen Graham finalmente elegido para algo?
Teniendo en cuenta los miles de millones de libras que se han invertido en la televisión en los últimos años, resulta extrañamente reconfortante que el nivel de los acentos siga siendo el mismo de siempre, como si el tráfico en Londres fuera a la misma velocidad media que hace cien años. La ironía es que cuanto mejor es un acento, más se desvanece. El Brummie de Cillian Murphy como Tommy Shelby en Peaky Blinders fue tan inmaculado desde el primer día que pronto dejaste de notarlo. Resulta chocante que el hombre sea irlandés. Su acento forma parte de una actuación general convincente, pero aunque pueden ser técnicamente impresionantes, los acentos rara vez afectan al disfrute general de un programa. La comedia romántica de bajo presupuesto de Netflix The Royal Treatment con Laura Morena en el papel de una peluquera neoyorquina italoamericana, se ha convertido en un éxito sigiloso, pero no han publicado los datos de cuántos espectadores acuden a embobarse con los acentos que se exhiben, incluida una versión de “francés” e “italiano” que la Interpol está investigando mientras hablamos. No hacen más que aumentar la diversión.
La imitación vocal no es lo mismo que una buena actuación. El tambaleante intento de Dominic West de imitar a un irlandés-estadounidense como McNulty no impidió The Wire sea la segunda mejor serie de todos los tiempos. Tenía un personaje creíble, sólo que hablaba de forma poco creíble. A nadie le importaba que PeterEl acento inglés de Dinklage como Tyrion en Juego de Tronos, tampoco. Con una manera plausible y una persona atractiva, puedes hacer que la gente crea casi cualquier cosa, por muy extraño que suenes. Anna Delvey lo sabía.
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