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En la reposición del Royal BalletLa Bella Durmiente, Marianela Núñez es una princesa encantada y encantadora. Se trata de uno de los papeles más apreciados del ballet: a la vez una temible prueba de danza clásica y la oportunidad de ser el corazón de un cuento de hadas. Núñez hace que los pasos brillen: en su escena de la mayoría de edad, la encantadora curva y el balanceo de la parte superior de su cuerpo dan la sensación de una niña abrazándose a sí misma con alegría.
Para el Royal Ballet, La Bella Durmiente ha sido tanto una piedra de toque como un problema. Tras la Segunda Guerra Mundial, reabrió la Royal Opera House con una adorada producción de esta obra, una poderosa imagen de renovación y despertar. En 2006, cuando los montajes más recientes habían sido criticados, la compañía intentó recrear la célebre producción de 1946, persiguiendo glorias pasadas. Los diseños de Oliver Messel se atenuaron para un público moderno, manteniendo el estrépito de los atrevidos colores de los años 40, pero utilizando siluetas de vestuario más escuetas y fondos más apagados. Una mezcla de luminosidad y monotonía.
Pero aún así puede ser un marco decente para una bailarina, y Nuñez saca a relucir todo el ballet. En su primer solo, sus saltos quedan suspendidos en el aire, ligeros como un pétalo en la brisa. En el célebre Adagio de la Rosa, en pareja con cuatro príncipes por turnos, mantiene el equilibrio, pero también interactúa con cada pretendiente: es una conversación, no sólo una escena. Coge el huso con asombro y gira la aguja desconocida entre sus manos antes de que la maldición la derribe.
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