Los críticos de televisión nunca han sido tan importantes – el momento perfecto para que me vaya

I‘Me temo que tu padre tiene razón: hay demasiada televisión. Antes era un destino. Tenías que estar delante del plató a la hora fijada. Ahora te llega a borbotones desde todas las direcciones. En la oficina, en la cama, en el metro, en el baño: La televisión te encuentra. Esta tendencia no va a disminuir. La conversación sobre la “segunda pantalla” de los programas que se pueden ver mientras se habla por teléfono está mal planteada. La verdadera pregunta es qué actividades no se pueden hacer mientras se ve la televisión. Sorprendentemente pocas.

Mientras luchas contra el diluvio, puede ser difícil ver más allá de la programación de la próxima semana, pero aquí hay algunas reflexiones sobre cuatro años de ver televisión buena, mala y espantosa. Dondequiera que vaya, habrá más.

Es demasiado barato. Predicción: recordaremos el periodo 2017-2022 como una época maravillosa en la que las empresas tecnológicas subvencionaron nuestro visionado con la esperanza de convertirse en el único servicio de la ciudad. O, en el caso de Amazon, con la esperanza de que nuestro amor por Jeremy Clarkson se tradujera en pañales y tabletas para lavavajillas. Disney tiene un mejor catálogo, Apple y Amazon tienen bolsillos sin fondo. Al final los precios subirán.

Hay demasiado crimen verdadero. ¿Qué os pasa a todos? Chicas muertas, tipos sospechosos, “giros” poco sorprendentes, todo ello rodando sin parar durante 10 horas seguidas. ¿Es el mundo un lugar tan alegre que queremos relajarnos con sus peores partes? Por suerte, creo que esto es una moda y se irá eliminando, aunque sólo sea porque los productores se quedarán sin crímenes que investigar. O eso, o tendrán que empezar a cometer ellos mismos los crímenes para hacer programas sobre ellos, al estilo de Elliot Carver.

Estamos dando por sentado a Stephen Graham. El hombre no se equivoca. Le escribirán odas.

Posiblemente sea un signo de la edad media temprana, pero parece que hay una cantidad inusual de sexo. Tramposos, Euforia, Industria, Educación sexual y Bridgerton. Sea cual sea el género, tanto si se trata de una fantasía de época como de un melodrama de instituto, se quitan los guantes y todo lo demás. ¿Es un espejo de los tiempos licenciosos o una forma de hacer más visibles los programas en medio de toda la competencia? En cualquier caso, se trata de un prurito que parece un poco en desacuerdo con una cultura online por lo demás censuradora.

¿Está perdiendo Netflix el rumbo? Compara House of Cards, una de las series con las que se dio a conocer, con Emily en París. Una revivió un fuerte concepto original con dinero, talento y ambición. La otra tiene a Lily Collins trotando bajo la Torre Eiffel diciendo aparentemente lo primero que se les ocurrió a los guionistas. El contraste es una medida de cómo ha evolucionado Netflix. Ambos programas han sido populares entre el público, pero sólo uno de ellos es el tipo de cosa que podría hacerte sacar la tarjeta de crédito. La empresa de streaming ha admitido que se está acercando a su punto de saturación en Estados Unidos, y que su objetivo es crecer en nuevos mercados. House of Cards habla de crecimiento, Emily en París de consolidación.

Segunda proyección. Los programas se hacen ahora con un ojo en el hecho de que la mayoría de los espectadores sólo tendrán un ojo en la televisión. Los personajes deben ser más predecibles. El subtexto debe dar paso a la exposición descarada. Esta puede ser una de las razones del éxito de tantas series en lengua extranjera: hay que concentrarse en los subtítulos, lo que significa que pueden seguir tratando a su público como adultos.

Demasiada libertad para los creadores. Por un lado, programas como Peaky Blinders y The White Lotus demuestran que confiar en una voz autoral distintiva suele dar resultados más interesantes. Pero también hay muchos supercreadores que no hacen nada, como Ryan Murphy, o que se extienden demasiado. Confiar en el talento no es lo mismo que no prestar atención a su producción. En parte, es una función de las cantidades prácticamente ilimitadas de dinero que han estado rebosando en los últimos tiempos, que se ajustarán.

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Vuelven los episodios. Contrasta la reciente serie de Ozarkque desapareció sin dejar rastro a pesar de las buenas críticas, con la febril discusión en torno a Sucesión o Euforia. Al menos en el caso de las series emblemáticas, la capacidad de atracción está dando paso a la de zumbido. Sucesión sólo fue vista por unas 100 personas, pero nunca se adivinaría por la forma en quetodo el mundo se puso a hablar de ello durante dos meses. Mientras que la oferta sugiere que todo el mundo caerá en un agujero de conejo TikTok-esque de sus gustos personales, dictada por la IA, es evidente que todavía hay un hambre de programas para ser hablado.

La gente más interesante de la radiodifusión está en TikTok y YouTube. Especialmente para la comedia. Como dice Paul Whitehouse, las personas más divertidas del mundo son niños de 14 años, así que si buscas el futuro, vete donde están ellos.

El canon en su formato actual está condenado. Cuanto antes se den cuenta las personas que dirigen la BBC y empiecen a planificar en consecuencia, mejor. Salgan de los años noventa y agarren la ortiga, muchachos.

Los algoritmos mejorarán, pero por ahora la parrilla de miniaturas sigue siendo abrumadora. Te diriges a versiones inferiores de programas que te gustaban, mientras que los nuevos programas que te podrían gustar están enterrados fuera de la vista. Los críticos son más importantes que nunca…