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Si la premisa del exitoso drama criminal de Netflix, Ozarkparecía sencilla -un apacible asesor financiero se traslada a la zona rural de Missouri para blanquear 500 millones de dólares de un cártel de la droga mexicano-, la ejecución ha sido todo lo contrario. La historia de los Byrdes, Marty (Jason Bateman) y Wendy (Laura Linney), los ha llevado de víctimas a victimarios, y de vuelta, varias veces. “Una familia de clase media que se aferra a la vida” puede haber sido el argumento del ascensor, pero ese ascensor contiene ahora más sangre derramada que su homólogo en el Hotel Overlook.
A medida que las cosas se aceleran en este, el capítulo final de la Ozark saga, el nuevo jefe Javi (Alfonso Herrera Rodríguez) acaba de asesinar a la productora local de heroína Darlene Snell (Lisa Emery) y a su joven marido, Wyatt Langmore (Charlie Tahan). Es este último asesinato el que tendrá más consecuencias, encendiendo el papel de toque azul para una historia de venganza y sus repercusiones. La prima de Wyatt (y protegida de Marty), Ruth (Inventando a Anna‘, Julia Garner) se marcha a Chicago, aparentemente dispuesta a desencadenar una guerra total en busca de un poco de justicia para una de las pocas personas en el mundo cuya compañía podía soportar. “Lo siento”, había dicho Javi, mientras apuntaba con su arma a Wyatt, “seas quien seas”. Este simple acto de psicopatía sin sentido -un intento de atar los cabos sueltos- hace que todo el asunto se desmorone. Marty advierte a Ruth contra un ataque a Javi: “Todo por lo que hemos trabajado se desmorona”. “Bienvenido a mi puto mundo”, le contesta ella con un tono de voz seco.
A medida que la historia de Ozark se ha ido desarrollando, las dos familias centrales -los Byrdes y los Langmore- se han ido enredando cada vez más. Los Byrdes querían hacerse ricos; los Langmore querían salir de la pobreza. Al final, ninguno de los dos se sale con la suya, pero está claro que los nativos del lago de los Ozarks han pagado un precio mucho más alto. Puedes llamarlo armadura de la trama o simplemente un viejo sesgo socioeconómico a favor de los trabajadores de cuello blanco, pero la unidad familiar de los Byrde está -por ahora- intacta. Ruth, en cambio, no tiene a nadie. “Están construyendo toda una vida que debería ser nuestra”, le susurra al fantasma de su primo asesinado, mientras los Byrde traman su regreso a la gran ciudad.
Marty, mientras tanto, sigue luchando. Desde que desplegó por primera vez el folleto para el retiro de los Ozarks, ha tenido que volar a toda prisa. La carga de dirigir la lavandería más grande de Norteamérica le está pesando, al igual que las tensiones intratables de su matrimonio. Si hace tiempo que se dio cuenta de que no podía confiar en Wendy, ella todavía tiene la capacidad de sorprenderle. “¿Por qué elegiste a todos los demás antes que a tu familia?”, le pregunta ella. “Estás tan desesperado por ser el bueno”. Pero el tiempo, y un creciente número de cadáveres, van en contra de los intentos de Marty por ser un hombre mejor. A medida que regresa al sur de la frontera, las opciones de los Byrdes se reducen cada vez más. El destino que le esperaba cuando se ofreció a blanquear 500 millones de dólares en cinco años le está alcanzando. Repasar las actuaciones de una serie en su cuarta y última temporada es un poco como otorgar el Premio Booker a los Rollos del Mar Muerto o el Pritzker a Stonehenge. De todos modos, Bateman y Linney captan la ambigüedad moral de sus personajes con una precisión controlada, mientras que Garner se ha convertido en el intérprete más logrado de la serie, y en su corazón dramático.
En sus inicios, Ozark se comparaba a menudo, desfavorablemente, con Breaking Bad. Es difícil creer que no hubiera un grado de cinismo en su puesta en marcha, pero a medida que avanzan las temporadas, la serie ha desarrollado su propio y distintivo timbre. Las aguas turbias del Medio Oeste son, de alguna manera, menos agotadoras que el sol de Nuevo México. La sensibilidad creativa también es más cinematográfica: se prefiere el realismo en el desarrollo de los personajes al realismo en los dispositivos de la trama. Todo ello se traduce en una olla a presión en la última temporada, en la que las malas decisiones acumuladas de generaciones de Byrdes y Langmores se ciernen sobre la narración, como el escáner pulmonar de Walter White. Tal vez, en los próximos años, Ozark sea recordada sin hacer referencia a Breaking Bad, pero todavía no. Si Marty y Ruth se sienten como Walter y Jesse, entonces ellos también se merecen un resplandor de gloria en el que morir. El resultado es un final insoportablemente tenso, oblicuamente conmovedor y uno de los mejores eventos televisivos que hemos visto en cualquier servicio de streaming.
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