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de greta gerwig Barbie, la ineludible película de Margot Robbie inspirada en la muñeca Mattel, que llega a los cines esta semana, se hace nudos a medida que avanza: se parodia a sí misma, se critica a sí misma y trata ansiosamente de justificar su existencia en caso de que alguien pregunte. Es el equivalente cinematográfico de la caja de juguetes de un niño: hay color, alegría e imaginación, pero es un desastre total. Su banda sonora, que presenta a todos, desde Sam Smith y Nicki Minaj hasta Ryan Gosling imitando a Freddie Mercury a través de uno de los *Nsyncs menores, hace lo mismo.
Barbie: el álbum ha sido un poco un evento en sí mismo, los nombres de sus participantes de la lista A se fueron alimentando por goteo en el transcurso de varios meses. La especulación se disparó (¡Britney! ¡Kylie! ¡Absolutamente cualquier rubia y famosa de los últimos 30 años del pop!) La decepción fue palpable una vez que se confirmó la lista final de canciones (“¿Qué es ‘The Kid Laroi?’, preguntó colectivamente Internet). ¿Pero no ha sido todo esto un poco nostálgico también?
Las bandas sonoras llenas de estrellas ya casi no existen, como resultado del poder decreciente de las ventas de álbumes y la disminución de la importancia de las películas en la conversación cultural. Pero, ¿recuerdas cuando la banda sonora de una película se sintió tan significativa como el trabajo que la inspiró? Cuando naturalmente pasearías por los pasillos de Virgin Megastore para recoger el CD de Baz Luhrmann’s Romeo + Julieta justo después de verlo?
La nostalgia también impulsa gran parte de este álbum, que fue comisariado por Mark Ronson a partir de una lista de deseos de artistas que él y Gerwig elaboraron durante la producción de la película. Hay una gran cantidad de muestras plásticas, Charli XCX haciendo una de sus habituales odas al homicidio vehicular, pero esta vez sobre una interpolación de “Mickey” de Toni Basil. El himno de la rutina matutina de Lizzo “Pink”: piensa Barbiela versión de Legalmente RubiaEl suave y esponjoso clásico de los créditos iniciales “Perfect Day” de Hoku, parece un riff de “All Night Long” de Lionel Richie. La novata estrella del pop Gayle intercala “Butterfly” de Crazy Town, mientras que la débil colaboración de Minaj con Ice Spice muestra la seminal “Barbie Girl” de Aqua.
Inusualmente, los nombres más importantes en Barbie: el álbum son los más decepcionantes. El número disco de Dua Lipa, “Dance the Night”, es una imitación plana de canciones mucho mejores de ella. Nostalgia del futuro registro. “Man I Am” de Smith no puede decidir si quiere ser una fantasía ochentera o una mazmorra sexual escandalosamente cachonda (“Ken súper sórdido, sexy y extraño esta noche”, se quejan). El synth bop al estilo de los Pet Shop Boys de Tame Impala, “Journey to the Real World”, habría sido el eje deslumbrante del álbum, si no hubiera sido por un escaso minuto y medio.
Las pistas de Haim y Billie Eilish están temáticamente en consonancia con la película de Gerwig: ambos tiempos intermedios de ensueño sobre la autorrealización femenina y el hastío existencial. Pero también se sienten un poco discordantes cuando están rodeados de boppery rosa fuerte, como un par de Negative Nancys que aparecen para arruinar tu fiesta de cumpleaños.
Como Barbie sí mismo, Barbie: el álbum está en su mejor momento cuando abarca lo puramente extraño. PinkPantheress, una estrella británica novata mejor conocida por vestirse como una recepcionista de mediados de los 90, contribuye con “Angel”, una encantadora pizca de ligereza de PC Music que recuerda a la difunta Sophie en su momento más romántico: su clímax impulsado por el violín es impresionante. Asimismo, las reinas del K-Pop Fifty Fifty y el rapero Kaliii transforman “Together Again” de Janet Jackson en una raqueta Barbiefied llamada “Barbie Dreams” que ayuda a responder la eterna pregunta: ¿Qué pasaría si el rugrats tema musical tenía un bebé con resaca Caroline Polachek? Es absolutamente lo mejor que hay aquí.
Finalmente, está “I’m Just Ken” de Gosling, un pastiche de glam-rock interpretado hacia el clímax de la película, todo sobre el tipo de novio crónicamente insulso de Barbie (“Solo soy Ken y soy suficiente”, suplica, “y soy genial haciendo cosas”). Es un poco brillante, construido sobre cuerdas dramáticas y sintetizadores al estilo de Van Halen, y sugiere el musical directo. Barbie podría haber (¿debería haber?) sido todo el tiempo. También se destaca en una banda sonora que siempre es divertida, aunque innegablemente errática: Ronson no puede decidirse por un tono o enfoque consistente, sino que oscila entre la sátira y la celebración, la sinceridad y la parodia. Para ser justos con él, está siguiendo mucho el ejemplo de la película.
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