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Para llamar Bridgerton “Jane Austen con sexo” haría un flaco favor a ambas partes. Pero cuando se emitió por primera vez en 2020, la adaptación de Netflix de las novelas de Julia Quinn atrajo inevitablemente esa trillada observación. Al fin y al cabo, es una serie que abraza las convenciones de clase social, casas señoriales y cortejos a fuego lento que Austen ha popularizado durante dos siglos. Si Austen es abotargada, no correspondida e implícita, entonces Bridgerton ha reproducido la misma dinámica en colores manifiestos, incluso chillones, por no hablar de un puñado de pechos y nalgas. Y donde Austen es favorecida por la gente que se excita con la etiqueta, Bridgerton se dirigió a un grupo demográfico aún mayor: gente que simplemente está cachonda.
A su regreso, la serie espera continuar donde lo dejó, en cuanto al tono, pero no en cuanto a la narrativa. Bridgerton es, fundamentalmente, sobre el cortejo, no sobre el matrimonio. De ahí que Daphne (Phoebe Dynevor) y Simon (Regé-Jean Page), la duquesa y el duque de Hastings, sean eliminados del grupo y sustituidos por un grupo de solteros sin hijos. Entre los recién llegados destacan las hermanas Sharma, Kate y Edwina (Educación sexualde Simone Ashley y Alex Rider’s Charithra Chandran, respectivamente). Los Sharmas representan una inversión de Sentido y SensibilidadEdwina, la figura de Marianne, quiere casarse con “un príncipe o un duque”; su hermana mayor, Kate, la Eleanor, la insta a casarse por amor. Sin embargo, Kate es la “solterona” responsable, considerada aterradoramente, a los 26 años, de edad demasiado avanzada para encontrar un marido propio.
Del reparto existente, las riendas de la trama pasan predominantemente al caótico Anthony Bridgerton de Jonathan Bailey y a su truculenta hermana menor Eloise, interpretada por Line of Dutyde Claudia Jessie. Anthony, que ha sido abandonado por su pareja cantante de ópera, está a la caza de una esposa. Persigue a Edwina, que ha ganado el título de “diamante de la temporada” de la reina Charlotte, mientras coquetea incesantemente con su hermana y tutora, Kate. Eloísa, por su parte, ha “salido del armario” pero evita desesperadamente a todos los posibles pretendientes. También es importante destacar que Penelope Featherington (Derry Girls’ Nicola Coughlan) ha sido desenmascarada (al menos para los espectadores) como Lady Whistledown, lo que elimina uno de los misterios centrales de Bridgerton, aunque nos permita ser testigos de la metodología de alguien tildado de “alhelí insípido” por sus compañeros.
El reinicio de esta nueva serie de Bridgerton es, hay que decirlo, un poco duro. Todo el dilema central (y la atractiva pareja que intenta resolverlo) de la primera temporada ha sido eliminado, dando a este episodio de apertura – “Capital-R-Rake”- la sensación de ser un spin-off. También podrían haber cambiado el nombre de toda la serie Los otros Bridgerton. Y en un espectro de Frasier a Joey, Los Otros Bridgertons se situaría en un punto intermedio: una obra más trivial que su padre, pero no exenta de encanto.
La realidad es que Daphne, a pesar de sus ojos saltones y sus cabellos de bebé, era una Bridgerton menos carismática que Anthony o Eloise. De hecho, en sus inclinaciones protofeministas y antisistema, Eloise siempre ha tenido un mayor sentido de la energía del personaje principal que su hermana mayor (ha empezado a leer a Mary Wollstonecraft, tachada de “bastante altiva” por Penélope, en ausencia de la temporada del periódico de cotilleos de Lady Whistledown). De todos modos, la nueva temporada carece del vigor romántico de la torturada persecución de Daphne por parte de Simon; la dinámica entre Kate y Anthony (todos bastante transparentes como Lizzie Bennett y el Sr. Darcy) parece mucho más forzada. Y Jonathan Bailey, incluso con una maquinilla de afeitar aplicada a su vello facial de época, se sentía más convincente y cómodo como el hijo díscolo que como el protagonista romántico.
Pero mira, a veces la crítica de televisión, como la propia televisión, se sirve mejor errando hacia lo fácil. Y Bridgerton no alberga ninguna ilusión sobre lo que es: una oportunidad profundamente poco sutil de ver a gente guapa con gorro a la luz de las velas. Desde los decorados exagerados -que tienen la misma estética que un WeWork en el día de San Valentín- hasta el reparto exagerado, es un espectáculo que se entrega a nuestras cualidades más bajas, pero lo hace de forma deliciosa. Bridgerton puede estar a punto de perder la trama, pero sé honesto contigo mismo: no estabas mirando para eso de todos modos.
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