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Dir: Maggie Gyllenhaal. Protagonizada por: Olivia Colman, Dakota Johnson, Jessie Buckley, Peter Sarsgaard, Ed Harris. 15, 122 minutos.
Olivia Colman hace que hasta las emociones más vulgares parezcan poéticas. En La hija perdida, El debut como directora de Maggie Gyllenhaal, a la leve irritación se le da el peso del dolor: las arrugas que se forman alrededor de una boca agria. Su personaje Leda Caruso, una académica británica que ha llegado a la isla griega de Spetses con una maleta llena de libros, ha salido de la trinchera de un apartamento alquilado y de la tranquila compañía de su cuidador, Lyle (Ed Harris). Finalmente acomodada en su silla de playa, helado en mano, la paz de Leda se ve violentamente interrumpida por la llegada de una gran familia de estadounidenses, todos de Queens y todos alimentados por un perpetuo estado de caos.
Es algo divertido que Gyllenhaal, al adaptar esta novela menos conocida de Elena Ferrante de 2006, eligió cambiar las raíces napolitanas de la protagonista por las británicas (específicamente, Leeds). Su película se inclina naturalmente, quizás inconscientemente, hacia el choque transatlántico de la vulgaridad estadounidense y la obstinación británica. Cuando una de las estadounidenses, la embarazada Callie (Dagmara Dominczyk), viene a preguntar si movería su silla para que su familia pueda sentarse junta, Leda escupe un “no” que es tan agudo y repentino como un ataque de víbora. Eso es lo maravilloso de La hija perdida – abraza las espinas. No lo trata como un defecto de personalidad, sino como una insignia de supervivencia. La tristeza atraviesa el corazón de la película de Gyllenhaal, que ella adaptó y dirigió, pero es rica y lujosa en su textura.
Callie y Leda se reconcilian más tarde. Hablan un poco de maternidad. Sin pensarlo mucho, la frase “los niños son una responsabilidad aplastante” se le escapa de la lengua a Leda. Esas palabras la siguen durante días, como si hubieran formado una nube de lluvia en miniatura sobre su cabeza. Cuando cualquier pizca de ambivalencia hacia la maternidad se trata como un secreto perverso, la vergüenza autoimpuesta puede comenzar a corroer a una persona. Gyllenhaal se deleita con la imaginería semi-fabulista de la escritura de Ferrante: el cuenco de fruta que resulta estar lleno de gusanos, o la cigarra que Leda encuentra medio muerta y gritando en su almohada. Es casi como si el mundo natural se rebelara contra ella, ella, que se ve a sí misma como una violación.
Leda se siente atraída por la cuñada de Callie, Nina (Dakota Johnson), y su traviesa hija Elena. Ella siempre parece estar buscando algo en los ojos enrojecidos de kohl de la joven madre (y la actuación de Johnson logra el equilibrio ideal entre el glamour y la altivez). Leda quiere saber cómo la percibe Nina. O cómo la percibe Will (Gente normalPaul Mescal), el apuesto estudiante que trabaja en el bar de la playa. O cómo Will percibe a Nina. Incluso un pequeño gesto de comprensión podría cortar la tensión palpable entre todas las partes. Cuando Leda se encuentra con la muñeca perdida de Elena, ¿por qué no se atreve a devolverla?
La verdad sale a la luz en una serie de flashbacks metódicos, filmados por la directora de fotografía Helene Louvart con una neblina que nunca invita a la calidez. Jessie Buckley interpreta a la joven Leda en estas escenas. Observamos cómo sus dos hijas, ambas aterrorizadas, la obligan a retirarse a la esquina de una habitación. Pequeñas manos agarran la carne y la tela. Ella se encoge, su voz vacilante todavía tratando de mantener una conversación con un colega por teléfono. “¡Me estoy sofocando!” grita, mientras la franqueza natural de Buckley se vuelve cada vez más frenética. De vuelta al presente, Nina le pregunta a Leda sobre los años que ha pasado desde que se separó de sus hijas. “Se sintió increíble”, responde ella. No es una emoción fácil, no, pero La hija perdida le da algo de espacio para respirar.
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