Revisión de Lana Del Rey, BST: la cantante regresa segura de sí misma e impresionante después de la debacle de Glastonbury

Enterrado dentro de la encantadora actuación de Hyde Park de Lana Del Rey hay una pista. “Este fue un segundo hogar durante mucho tiempo”, dice, dirigiéndose a la multitud de Londres. “Básicamente nos hiciste lo que éramos y nos permitiste servir durante los últimos 13 años”.

Incluso tan lejos en la carrera de la cantante, quedan misterios, y uno de ellos se refiere a sus años en Londres, en su mayoría no reportados. A principios de la década de 2010, una compositora rubia de Nueva York llamada Lizzy Grant lanzó su álbum de estudio debut homónimo. El álbum fue un fracaso y un infeliz Del Rey se retiró a Gran Bretaña. El declive y la oscuridad podrían haber seguido fácilmente, pero su tiempo en Londres resultó ser formativo. Fue animada por un grupo de creativos británicos que la ayudaron a desempolvarla y ponerla de nuevo en pie. Y en su segundo intento, Del Rey fue catapultada a la fama. Casi la totalidad de Nacido para morir fue coescrita con tres escritores británicos, incluido Justin Parker, un hombre de Lincoln con quien escribió “Video Games” de 2012, su mayor éxito hasta la fecha. La portada del álbum y las imágenes de la carátula, que representan un vecindario de EE. UU., en realidad fueron filmadas en un suburbio de Watford con “presupuesto cero”, según los presentes. Nacido para morir podría ser un clásico estadounidense, pero se hizo en Londres.

Entonces, esta noche es algo así como un curioso regreso a casa para Del Rey, cuyo noveno álbum de estudio ¿Sabías que hay un túnel debajo de Ocean Blvd? lanzado a principios de este año es otro trabajo aclamado por la crítica de Americana confesional. Su conjunto se pliega en cortes que abarcan la totalidad de los últimos 11 años después deNacido para morir. Esta noche sube al escenario con un delicado vestido floral adornado con una tiara, un atuendo que hace eco de lo que usó en su actuación en Glastonbury a principios de este mes. Esa aparición fue controvertida porque Del Rey llegó 30 minutos tarde y, por lo tanto, cortó 30 minutos antes gracias al despiadado toque de queda del Otro Escenario. El resultado fue que se seleccionaron cinco o seis de las mejores canciones de Del Rey, lo que generó incredulidad e incluso lágrimas entre la multitud. Del Rey, un artista notoriamente retrasado, es relativamente puntual esta noche, con solo 20 minutos de retraso. Afortunadamente, también se le permite terminar su set en su totalidad.

La multitud cosecha las recompensas, porque esta noche suena mucho más segura de sí misma e impresionante que hace dos semanas en Somerset. “Young and Beautiful”, su segunda canción, escrita para la banda sonora de 2013 El gran Gatsby, es particularmente memorable por su intensidad y urgencia. Luego, se sienta frente a un espejo para que le arreglen el cabello mientras fuma un vaporizador con enormes rugidos de una audiencia acostumbrada a verla actuar con un cigarrillo exclusivo. La caída de la bomba del bajo en “Cherry” suena como si estuviera rompiendo el escenario de Hyde Park, sacudiendo a la multitud como un terremoto. Hay un momento mágico durante “Arcadia” cuando el público, quizás inspirado por el telón de fondo celestial de Del Rey, levanta espontáneamente las antorchas de sus teléfonos para brillar como estrellas en la noche. “Gracias por tus luces”, canta Del Rey en broma en respuesta.

Encaramada en un piano de oro, Del Rey cierra la primera parte de su set con “Candy Necklace”, solo la segunda canción que toca de su último álbum. “Creo que aquí es donde me cortaron la última vez”, anuncia a la multitud, aludiendo a su concierto reducido en Glastonbury. Es una pena que la presentación haya tenido que terminar de esa manera, porque las últimas cuatro canciones de Del Rey son éxitos. “Diet Mountain Dew” se reinventa con un swing juguetón, casi como un número de big band. Luego, “Summertime Sadness” golpea como un golpe de calor. Es la canción más grande de la noche, ardiendo entre la multitud como un reguero de pólvora. Del Rey se recorta frente a un sol gigante, en una escena que recuerda a “Melancholia” de Lars Von Trier. “¡Joder, sí!” grita Del Rey. “¡Cuando apareces, apareces!” Y gracias al cosmos que lo hizo. Sentado en un columpio cubierto de flores para el cerrador elegíaco “Video Games”, Del Rey luce etéreo. En Londres, hace mucho tiempo, tal vez hubo un tiempo en que yacía en la cuneta, pero sus ojos siempre estaban en las estrellas.