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Es extraño que una de las mejores cosas que se verán en la televisión en todo el año no se haya hecho nunca. Lucy Kirkwood, la dramaturga ganadora del premio Olivier, escribió Maryland para el escenario el año pasado, en respuesta a los asesinatos de Sarah Everard, Sabina Nessa, Bibaa Henry y Nicole Smallman. Sólo tardó 48 horas en hacerlo, fruto de una mezcla de rabia, tristeza y agotamiento. Después de una carrera en el Royal Court Theatre, la BBC la ha convertido en una película, para que cualquiera pueda verla. Y todo el mundo debería hacerlo.
Dirigida en pantalla por la propia Kirkwood y el documentalista Brian Hill, Maryland es una sacudida de 25 minutos; el mundo que ocupa es extraño. Para empezar, todas las mujeres se llaman Mary. Zawe Ashton y Hayley Squires interpretan a dos mujeres que se encuentran en una comisaría de policía, donde ambas denuncian una experiencia de agresión sexual. La Mary de Ashton está conmocionada. Llora de frustración cuando se enfrenta a un desfile de hombres con sombrero; su agresor tenía una cicatriz en la frente. La Mary de Squires está llena de furia latente, no está dispuesta a renunciar a volver a casa sola en la oscuridad. Un agente de policía llamado Moody (Daniel Mays), que se muestra nostálgico pero incómodo por el hecho de que su madre -también llamada Mary- siempre parecía ansiosa y preocupada, los engatusa para que hablen.
Un coro femenino de furias recorre las escenas, pasando por una lista de preocupaciones, desde las cómicas hasta las catastróficas. Rompen la cuarta pared, susurrando en las bibliotecas, fregando los aseos, cargando la compra en el coche. “En general, me siento segura en mi vida diaria normal y nunca me pregunto por qué estoy tan obsesionada con los podcasts sobre asesinos en serie”, dice una. “Si me atacasen y me diesen por muerta, no puedo garantizar que la policía no se hiciese fotos y selfies con mi cadáver”, dice otra, en referencia al PC encarcelado por compartir imágenes de los cadáveres de las hermanas Henry y Smallman. Sus palabras se convierten en un monólogo furioso, en el que recitan estadísticas, pero las palabras “violación” y “asesinato” son sustituidas por un sonido de traqueteo. Se preguntan: ¿por qué se puede matar tanto a las mujeres?
Como experiencia teatral en vivo, Maryland fue cruda y arriesgada; me hizo temblar las rodillas, acelerar el corazón y calentar las mejillas. En la pantalla, con un lienzo más grande, se ha convertido en algo completamente seguro en su poder, a la vez más íntimo -la terrible conmoción de Squires doblando su ropa para entregarla a la policía como prueba- y más fortificante. Lejos de ser gratuita o desesperante, encuentra el humor en la miseria y consigue que nos sintamos impulsados. El hecho de que sea divertido no es tan sorprendente: la situación parece absurda. Como dicen las furias, vivimos en un mundo en el que es posible “llevar a dos multimillonarios al espacio y volver con seguridad”, pero una mujer no puede caminar cinco minutos desde su casa sin sufrir daños. Eso debería ser increíble. Nos deja una visión de un mundo diferente, donde las mujeres no tienen miedo. Un mundo en el que nunca habría sido necesario hacer esta película.
Maryland’ se puede ver en BBC iPlayer
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