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Dir: Lana Wachowski. Protagonizada por: Keanu Reeves, Carrie-Anne Moss, Yahya Abdul-Mateen II, Jessica Henwick, Jonathan Groff, Neil Patrick Harris. 15, 148 minutos.
¿Qué otro futuro te imaginas? La matriz – el fenómeno cultural más importante del siglo XX que rompió la realidad – que su última secuela para revelar que todo ha sido solo una ficción contenida dentro de la cabeza de su propio protagonista?
Cuando nos vuelven a presentar por primera vez a Neo (Keanu Reeves), él está de regreso (en algún lugar) viviendo bajo su antigua y falsa identidad de Thomas Anderson, ahora el diseñador ampliamente aclamado de un videojuego llamado Matrix, que es, en casi todos los nivel, al igual que la película de 1999 que experimentamos en nuestra realidad. Esa realidad también incluye las dos secuelas, Recargado y Revoluciones, que en este universo no parece haber sido tan injustamente difamado por el consenso cultural. Se reúne regularmente con su terapeuta (Neil Patrick Harris), quien lo ayuda a definir mejor las líneas entre su realidad y su ficción. Pero espera, ¿esas dos cosas están realmente separadas? En algún lugar, dentro de esa caótica intersección de la vida, el arte y los recuerdos de Neo, se encuentra la verdad que finalmente lo liberará.
¿Ya estás confundido? Bien. Eso significa que Matrix está de regreso, haciendo lo que mejor sabe hacer. Es un cúmulo volcánico de ideas en un momento en el que Hollywood está demasiado contento de dar una palmada a la amplia declaración de que “¡se trata realmente del trauma!” en una película y llamarlo un día. Y eso proviene en gran parte del determinado individualismo de su directora, Lana Wachowski (aquí tomando las riendas en solitario de la franquicia de manos de su hermana y codirectora habitual, Lilly), cuya perspectiva sobre Las resurrecciones de Matrix ambos reafirma su visión personal y hace un balance del espinoso legado de la franquicia. También es un recordatorio de que los abrigos negros largos y las gafas de sol diminutas son, de hecho, geniales.
A Neo, en un momento dado, se le dice que los poderes fácticos “tomaron tu historia y la convirtieron en algo trivial”. En la dolorosa respuesta de Reeves se encuentra la imagen especular de lo que seguramente los Wachowski deben haber sentido durante las últimas dos décadas. Su creación más grande y más personal, arraigada en sus experiencias como mujeres trans, se ha diluido y divorciado tanto de su significado original que la imagen de la píldora roja y azul ahora es cooptada por la derecha alternativa como una forma de salir públicamente. ellos mismos como teóricos de la conspiración e intolerantes.
Al principio, el socio comercial de Neo (Jonathan Groff) revela que su empresa matriz, Warner Bros, ha pedido un nuevo Matriz continuación. Si no siguen el juego y lo aceptan, simplemente serán comprados fuera de su contrato. Es un recordatorio astuto para el público de que este cuarto Matriz La entrega se desarrolló, inicialmente, sin la participación de los Wachowski: se cortó a la sala de un escritor de millennials de ojos brillantes que lanzaban alegremente ideas sobre lo que La matriz en realidad se trata, ya sea de política trans, cripto-fascismo o exceso capitalista.
Sea o no creado bajo coacción, Las resurrecciones de Matrix le permite a Lana su última palabra. Su guión, coescrito con los novelistas Aleksandar Hemon y David Mitchell (de Atlas de nubes fama), revisita las ideas de autoliberación de la trilogía original, arraigadas en el descubrimiento inicial de Neo de que todo su mundo no es más que una simulación por computadora, una distracción de la realidad de que la raza humana se ha convertido en una batería viviente por las máquinas que no logró. control. Pero también usa esos mismos temas para llegar a una nueva conclusión: que todos los archivos binarios son tontos, ya sean salvador contra salvado, nosotros contra ellos o hombre contra máquina. Incluso la elección entre la pastilla roja y la azul es una simplificación excesiva.
El nuevo elenco: Groff, Harris, Jessica Henwick, Yahya Abdul-Mateen II, Priyanka Chopra Jonas, todos interpretan un caleidoscopio de identidades cambiantes. La película, sin duda, carece de una pieza tan cruda y revolucionaria como el primer uso de “tiempo de bala”, o la forma en que Neo detuvo las balas en el aire por primera vez realmente se sintió como ver el rostro de Dios. Pero felizmente revisita y remezcla todos los elementos familiares de formas que parecen más en sintonía con las necesidades de los personajes que con las exigencias del espectáculo.
Reeves? Todavía sabe kung-fu. Henwick? Ella es la estrella de acción natural aquí y desafía la gravedad con gracia acerada. Abdul-Mateen? Se pone un traje naranja quemado y dispara balas de armas como si fueran serpentinas de confeti. Groff? Arranca un fregadero de una pared con tal ferocidad que nunca podrás verlo en Hamilton de la misma manera otra vez.
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Pero, a pesar de todos los tiroteos trucados de la película, o su filosofar sobre mentes y cuerpos, es el amor lo que finalmente emerge como la fuerza más transgresora del universo. Cuando Neo pasa por su establecimiento de café local (llamado Simulatte, por supuesto), descubrimos que ha estado albergando un enamoramiento secreto por una de sus clientes habituales, Tiffany (Carrie-Anne Moss), que tiene un parecido sorprendente con la mujer llamada Trinity en su juego.
La química de Reeves y Moss es tan ardiente como siempre lo ha sido: cuando hablan, los actores modulan perfectamente sus miradas y micro-sonrisas un poco prolongadas, de modo que estos supuestos extraños todavía actúan como si se conocieran. desde los albores de los tiempos. Las resurrecciones de Matrix termina con una llamada literal a los poderes del sentimentalismo, el empoderamiento y la libertad: reflexiona sobre si la humanidad encuentra algún valor en ellos, lo que, a su vez, parece preguntar realmente si el público todavía tiene algún interés en los éxitos de taquilla de esta pureza y ambición. Por mi propia apuesta, al menos, espero que lo hagan.
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