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Los últimos tres años han estado tan dominados por chorros de jabón y gel desinfectante que es casi imposible entrar en una mentalidad previa a los gérmenes. Aunque fue concebido por Mark Rylance antes de la pandemia, difícilmente podría haber un mejor momento para hacer una obra de teatro sobre Ignaz Semmelweis, el médico húngaro que descubrió que hacer que sus colegas se lavaran las manos reducía la tasa de mortalidad en su sala de maternidad.
Las ideas de Semmelweis fueron descartadas en gran medida en un mundo médico poco ilustrado que todavía se aferraba a miasmas y humores. Aquí, con la ayuda de un excelente equipo teatral que incluye Caballo de guerra El director Tom Morris y el escritor Stephen Brown, Rylance busca darle al médico lo que le corresponde, al mismo tiempo que plantea preguntas sobre lo establecido frente a lo experimental, los radicales frente al statu quo.
La producción es apropiadamente barroca para un espectáculo ambientado en la Viena del siglo XIX: desde el principio, mientras nos instalamos en la cabeza de Semmelweis y revivimos sus recuerdos, suceden muchas cosas. Además del elenco, una compañía de bailarines de ballet, que representan los fantasmas de las madres muertas que Semmelweis no pudo salvar, rondan el escenario. Mientras tanto, un cuarteto de cuerdas deambula tocando fragmentos de los aporreadores de Schubert. La Muerte y la Damaasí como nuevas composiciones de Adrian Sutton.
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