Solo hombres araña: ¿Por qué tantos personajes femeninos se quedan fuera de la cultura del reinicio?

METROuch como todos los demás que alguna vez han pronunciado algunas sílabas en una película de Spider-Man, a Kirsten Dunst se le preguntó repetidamente este año si ella también regresaría por Sin camino a casa. Se rumoreaba durante mucho tiempo que la nueva película de Spider-Man, lanzada a principios de esta semana, presentaba apariciones de regreso de los veteranos de la franquicia, desde el Spidey personal de Dunst, Tobey Maguire, hasta el reemplazo de Maguire, Andrew Garfield. ¿Dunst, sin embargo? “No, soy la única que no ha vuelto”, dijo. Película total en noviembre. “¡No se puede poner a una anciana ahí!”

Hubo muchas mentiras sobre Sin camino a casa en el período previo a su lanzamiento, con los veteranos de Spider-Man insistiendo en que no estaban en él cuando en realidad lo estaban. Pero, lamentablemente, la respuesta de Dunst a esa omnipresente pregunta se sintió genuina. Después de todo, ¿cuáles eran las posibilidades de que Marvel pusiera a Mary-Jane Watson de 39 años en una nueva película de Spider-Man? Esto también es Hollywood. A pesar de que el cine de gran éxito se sustenta actualmente en la nostalgia y los reinicios de películas clásicas que traen de vuelta a los miembros originales del reparto, pocas de sus protagonistas femeninas originales reciben una invitación a la fiesta.

Mary-Jane es la última de una extraña tendencia en la cultura del avivamiento: robar miembros integrales del elenco de películas clásicas, pero apenas utiliza o deja fuera por completo a las mujeres que aparecen en ellas. Blade Runner 2049 nos dio dos horas y media de un Harrison Ford magullado y canoso, pero solo unos segundos de un Sean Young generado por computadora para que pareciera que todavía tiene 23 años. Cazafantasmas: otra vida presentó escena tras escena de Bill Murray, Dan Aykroyd y Ernie Hudson, así como una versión CGI éticamente dudosa del difunto Harold Ramis, pero poco más que un cameo en los créditos finales de Sigourney Weaver. Top Gun: Maverick traerá de vuelta a Tom Cruise y Val Kilmer, pero al parecer no a la protagonista original de Cruise, Kelly McGillis. El hermano de Carrie Fisher ha afirmado que la trilogía más reciente de Star Wars tenía la intención de convertir a la princesa Leia en el foco de su tercera película, al igual que sus coprotagonistas Ford y Mark Hamill fueron los focos de los capítulos uno y dos, si Fisher no hubiera muerto antes. rodaje. No sabemos con certeza si eso hubiera sucedido, pero, tal como están las cosas, las películas prácticamente convirtieron a Leia en una jugadora.

Hay algunos problemas obvios con esto. Por un lado, cierra la puerta del éxito de taquilla para cualquier mujer mayor de 35 años. Marvel es especialmente mala en esto, notoriamente convirtiendo a Robert Downey Jr, de 43 años, en el eje de superhéroe de la MCU, mientras que eligió a la de 52 años. Marisa Tomei como la tía May de Peter Parker, un papel históricamente desempeñado por mujeres mayores. A estas alturas, se siente casi redundante decir que a los hombres se les permite envejecer en la pantalla, mostrar arrugas y panzas, mientras que las mujeres deben lucir absolutamente extraordinarias en todo momento o dejar de existir. Que esto esté sucediendo en algunas de las pocas películas vistas por prácticamente todo el mundo solo se suma a la decepción.

Pero sus ausencias colectivas también hablan de otros problemas en el Hollywood moderno. Si algo vincula a personas como Dunst, Young, Weaver y McGillis, además de no tener 25 años, es que fueron parte de parejas románticas en las películas que actualmente se reinician a la izquierda, a la derecha y al centro. Y esas películas eran, fundamentalmente, historias de amor. Las películas de Spider-Man de Sam Raimi fueron una de las últimas grandes franquicias de superhéroes en colocar un romance en su corazón: ¿puedes nombrar alguna película de Marvel o DC en la memoria reciente con una escena tan físicamente íntima y digna de desmayarse como Spider-Man al revés? besar con Mary-Jane? – mientras que el original Cazafantasmas era prácticamente una comedia romántica con demonios. CazarecompensasLo que está en juego emocional proviene del maldito romance entre Deckard de Ford y la replicante de Young, Rachael, quien cree que es humana. Top Gun era una poderosa balada de los ochenta en forma de película. Nada en la nueva Guerra de las Galaxias se ha acercado a la química sexual latente entre Han Solo y la Princesa Leia.

El Hollywood moderno, por otro lado, es inquietantemente asexuado, con romances reemplazados por narrativas de traumas y peleas deprimentes. (“¡Nadie quiere ver a Peter Parker teniendo sexo!”, Afirmó esta semana Spider-Man Tom Holland. “Eso sería horrible”). Por lo tanto, no es de extrañar que las mujeres que impulsaron esas historias de amor estén siendo eliminadas. O que las protagonistas femeninas de las franquicias de películas clásicas que hacer recuperarse en los reinicios suelen ser del tipo “bloquear, matar, destruir”: TerminatorSarah Connor (Linda Hamilton); Víspera de Todos los SantosLaurie Strode (Jamie Lee Curtis); GritoSidney Prescott (Neve Campbell). Todos han tenido breves relaciones románticas en la pantalla, pero sus modos predeterminados eran sobrevivir y combatir la violencia con violencia. Es mucho más fácil volver a sumergirse en un panorama cinematográfico sin romance que, digamos, un interés amoroso directo.

Con eso, sin embargo, habla de la frecuencia con la que los cineastas modernos malinterpretan las películas que están reiniciando. Como se articula en la reseña de la película de nuestra crítica Clarisse Loughrey, la reciente Cazafantasmas: otra vida reinventó el original de 1984 como una fantasía spielbergiana profundamente seria, y no como una comedia tonta con sexo oral de fantasmas. Las nuevas películas de Spider-Man también han prescindido de la calidez rudimentaria y de clase trabajadora de los originales de Raimi. Se acabaron las desordenadas vidas interiores, los trabajos sin futuro y las historias de luchadores de Manhattan. Entró la tecnología cara, empalmada con millonarios y viajes escolares a varios países europeos.

Tales malentendidos narrativos también ayudan a explicar por qué Trinity de Carrie-Anne Moss, y la historia de amor que comparte con Neo de Keanu Reeves, no se ha dejado fuera de la nueva película de Matrix. a diferencia de Cazafantasmas: otra vida o Top Gun: Maverick, Las resurrecciones de Matrix es un reinicio escrito y dirigido por uno de los mismos realizadores, Lana Wachowski, que dio vida a la serie por primera vez y que conoce estas películas en sus huesos. En un mundo ideal, posicionar a Trinity junto a Neo en la campaña promocional de la nueva Matrix debería ayudar a cambiar el juego. Y demuestre la importancia de reiniciar una película con sus narradores originales a bordo.

Los reinicios no son intrínsecamente malos, y la respuesta abrumadoramente positiva a la mayoría de ellos muestra que tienen audiencia. Pero mientras están aquí, al menos podrían hacer lo correcto con las películas que vinieron antes y las mujeres en ellas.