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Formese de los brillantes éxitos de Netflix y de los dramas de HBO: el programa de televisión que más merece su tiempo se ha colado en Starzplay en el Reino Unido. El problema es que, una vez que la empieces, puede que no quieras terminar de verla.
Estación OnceLos primeros episodios de Station Eleven son atractivos y están realizados de forma competente, presentando el mundo y la historia de la serie de forma atractiva y tentadora. Adaptado por Maniac’s Patrick Somerville de la novela de Emily St John Mandel de 2014, la serie comienza en medio de una pandemia de gripe que acaba con el 99,99% de la población mundial.
El primer episodio, ambientado en una noche, ve cómo Kirsten (Matilda Lawler), una niña de ocho años abandonada, es acogida por Jeevan (Himesh Patel), cuya hermana, una doctora, le avisa de que la civilización tal y como la conocen está a punto de terminar. “Es demasiado tarde para huir”, le dice. “Enciérrense, construyan una barricada: es su mejor oportunidad de sobrevivir”. Para el segundo episodio, han pasado 20 años, Jeevan se ha ausentado sin permiso y Kirsten forma parte de una compañía de actores ya conocida que se desplaza de ciudad en ciudad, representando obras de Shakespeare y otras.
Los espectadores casuales que esperen una experiencia de visionado más directa se verán disuadidos por el cambio de ritmo. De hecho, Estación Once tiene el cambio más impresionantemente audaz, pero discordante, entre el primer y el segundo episodio que he visto nunca. (También hay que señalar que el segundo episodio es lo más flojo que puede llegar a ser esta fantástica serie). Puede que no quede claro a primera vista cómo se relacionan los distintos personajes: está la cansada del apocalipsis Kirsten, ahora en la veintena, interpretada por Mackenzie Davis, la vigilante mujer de negocios Miranda (Danielle Deadwyler) y un espeluznante líder de la secta conocido como El Profeta (Daniel Zovatto). Todos ellos están unidos de alguna manera por un libro ilustrado que perteneció a un venerado actor llamado Arthur Leander (Gael García Bernal), y el nombre de este libro da título a la serie.
En una época en la que la televisión tiene que captar tu atención para mantenerla, o generar expectación en Twitter con giros inauténticos que, en gran medida, acaban por no llegar a ninguna parte, Estación Once destaca entre la multitud. Es una televisión de largo recorrido, con sorpresas guardadas en la manga hasta que llega el momento de desvelarlas. De este modo, la serie avanza de puntillas antes de dar un salto drástico. Sí, es una gran petición para que alguien invierta 10 horas en una serie con la que quizá no se sienta cómodo -especialmente una que menciona regularmente “tasas de infección” y “protocolos de cuarentena”-, pero seguir adelante lleva a una experiencia de visionado más satisfactoria que ese reciente atracón de Stay Close en Netflix o la de ITV Trigger Point. Cuanto más tiempo invierta en Estación Once, más trascendental será su efecto.
A diferencia, por ejemplo, de la reciente sensación estadounidense Yellowjackets, Estación Once no está interesada en dar pistas sobre los misterios que los espectadores pueden intentar descifrar febrilmente. En su lugar, la historia se cuenta de manera aparentemente serpenteante hasta que -boom- se da una respuesta a una pregunta que ni siquiera sabías que te estabas haciendo. Sólo cuando la pieza del rompecabezas encaja en su sitio te das cuenta de que el nivel Estación Once está trabajando; no te sorprendas cuando bombees el aire con el puño en señal de júbilo.
Estación Once es una serie que ha sido minuciosamente trazada; sólo tienes que confiar en que estás en buenas manos. No es de extrañar que Somerville se haya curtido en la serie de Damon Lindelof The Leftovers – Los fans de esa serie estarán en territorio seguro aquí. En muchos sentidos, la Leftovers’ trayectoria simboliza el arco de 10 episodios de Estación Once con bastante eficacia: mucha gente rechazó la primera temporada, le encantó la segunda y sintió que la tercera consolidó su estatus como una de las mejores series de los últimos 21 años; recientemente fue nombrada la séptima mejor serie de televisión del siglo XXI por BBC Culture. Si Estación Once hubiera salido a la venta en el momento de la votación, sin duda habría merecido un lugar en esa lista.
Puede que no lo piense inmediatamente. Pero para juzgar Estación Once después de sólo unos pocos episodios es hacer un gran daño a la serie. Esta es una serie que necesita ser juzgada en su totalidad.
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