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Vuelve la voz de Paul McCartney, todo está perdonado. En el gran desfile de éxitos de los años sesenta del fin de semana, los tubos de Diana Ross son definitivamente los más oxidados. “Hay un gran poder en la determinación”, dice sabiamente, hablando de sus luchas para hacer realidad su gira Thank You y esta aparición en el Legends, pero también de su gran tensión epiglótica.
La Reina de la Motown puede aparecer desde los bastidores en un remolino de burbujas con la fanfarria de “I’m Coming Out”, como si se hubiera materializado directamente desde una dimensión poblada por glamurosos copos de nieve, pero a veces, durante los 75 minutos que dura la actuación, suena como si estuviera haciendo un karaoke de discoteca después de cuatro pesadas noches en Shangri-La. “Chain Reaction”, en particular, es más plana que un derrumbe en la casa de Ian Brown.
El efecto es un conjunto que es tanto un grupo de apoyo de 100.000 personas como un canto de celebración. Todavía hay una sensación mágica al estar en presencia de un icono del pop tan sobrenaturalmente famoso y universalmente amado, y las masas con peluca permanente de Glastonbury no dejan que esta se escape sin luchar. Ayudan a llevar su torrente inicial de éxitos de las Supremes – “Baby Love”, “Stop! In The Name of Love” y “You Can’t Hurry Love”-, que se desechan pronto como un deseo de muerte de la tragamonedas Legends. Incluso se han quedado en el intento fallido de Ross de iniciar una coda cantada con la suave balada soul “I’m Still Waiting”. La estrella y sus canciones reciben todo el amor; la actuación en sí misma es algo secundario.
Hasta que Ross comete el pecado capital de las leyendas y presenta su nuevo álbum Thank You con demasiada fuerza a las carteras de los espectadores en casa. “Tomorrow” es una animada canción de música disco y el tema que da título al disco es un maravilloso retroceso a su período de soul de los años setenta, pero lo último que queremos es un argumento de venta, por muy dulce que sea. El pop moderno y tropical de “If the World Just Danced” sugiere que todos nuestros problemas podrían resolverse con una vigorosa conga. Presumiblemente en el Club ExxonMobile.
A partir de ahí, se necesita un grito de “¡Me siento 47!” a mitad de un fabuloso “Upside Down”, con la seguridad de la primera fila haciendo su habitual rutina de baile, y su momento de country pop de Dolly Parton “Ease on Down the Road” para recuperar el set, a pesar de un francamente horrible “Why Do Fools Fall in Love”. Es una lástima que Ross sienta que canciones como “Ain’t No Mountain High Enough” y “I Will Survive” son sus mejores momentos, temas con los que ha tenido éxitos pero que no son totalmente suyos. “I Will Survive” incluso se convierte en “Billie Jean” y “All I Do is Win” de DJ Khaled. Pero a estas alturas el público está cantando para sí mismo, feliz de tener una líder tan deslumbrante.
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